篆隶留根 行草寄神

  • 2024-03-04
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  • 侯开嘉
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以书法为事业,力求取得成就,实属不易。侯开嘉评赵安如书法作品:篆隶留根 行草寄神,

安如先生即将退休,准备出一本书法作品集,小结一下之前的成果。我与安如接触不多,但观其人、阅其书,有种亲切感,以为先生是性情中人,其书也是性情之书,因而乐意谈上几句。


安如自我总结道:『临习经典碑帖,感悟古法师门,篆隶留根,行草寄神,颜底魏面,不想竟忽忽四十五载。』见此夫子自道,知他是走在书法发展的正道上,与当今书展层面上的诸君,不可同日而语。


以书法为事业,力求取得成就,实属不易。这必须沿袭历史发展的轨迹,认清发展的趋势,力求走在前沿,方可有些许的建树。自清代碑学兴盛以来,倡导的『求变』思想,使篆隶的成就超越千载;魏碑的提倡,使楷书在唐人的格局外,又另辟出一片天地;『以不失篆隶遗意为上』,使行草书的发展有别于魏晋风度。三百年来,树立了『金石气』与『书卷气』并立的新审美标准。推动了书法艺术的发展,打开了新的艺术天地。


郑簠、金农、郑板桥、伊秉绶、邓石如、何绍基、赵之谦、杨沂孙、翁同龢、吴大澂、吴昌硕等一大批探索者,为清代碑学树立了一座宏伟的丰碑。进入二十世纪,书法又该如何发展?成为书法家面前又一课题。随着大量古代书法材料出土,进而《流沙坠简》一书出版,在理论上填平了碑与帖的鸿沟,『碑帖结合』成为书家们的指导思想,因此而取得卓越成就者,有沈曾植、于右任、陆维钊、王蘧常、林散之、沙孟海等,其人融碑入帖,为行草书又开辟了一片新天地。


书法艺术曾几乎中断了几十年。改革开放以来,大众对书法的热情喷薄而出,在全国范围内涌现出的书法热潮,至今仍未减退。书法发展四十多年来,围绕着创新与传统,经历了多起争论、多种波折、多个转向。如在二十世纪初出现的『流行书风』,由于参与者良莠不齐,走向极端,而遭到批评。为纠其偏,便又大张旗鼓地倡导经典书法。继后出现的『展览体』又被非议。此起彼伏,热闹非凡。安如从艺四十多年,正处于这段书法的热潮之中,而能保持清醒,不趋,不附,无疑是热潮中的一股清流。在『各领风骚三五年』的当下,潜心书海,顺应历史发展的趋势,以『篆隶留根,行草寄神』为艺术指导理念,苦学多年,终于由必然到自由,达到了以手写我心、从容自在地用书法语言表达自己思想的境界,形成了篆情隶意、碑底帖面,既生涩又流美,具有鲜明个性的行草书,令人瞩目。


安如的艺术之年正当『而立』,以后还有较长的路要走,如何走好漫漫前路?曰:年轻时比勤奋,成名后比修养!我相信,安如不会就此止步,还有更辉煌的前程。勉之!勉之!


癸卯处暑于系日斋


(侯开嘉,1946年5月出生于四川省宜宾市。现为四川大学艺术学院教授,中国书法家协会第四届、第五届、第六届学术委员会委员,第三届、第六届中国书法兰亭奖评审委员,中央文史馆书画院院部委员,四川省书学学会副会长,四川省文史研究馆馆员。)   


编辑:ywzb

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