在对山水情境的造型上，林琪强对传统的学习成就了他追求画面质感的目的。在对传统绘画作品的研习过程中，林琪强已经充兮理解了传统造型技法在建立借景舒情的画面效果上的重要作用。就营造客观物象的肌理，并借助这种肌理传情，林琪强的确具有属于自己的艺术手法。在绘画过程中，林琪强对客观物象具有体积感的处理，使空间物象的质感被以简率的笔墨成功的表现出来，并在色彩的协调下实现了画面的整体和谐，从而使观看过程具有相当的临场性感受。事实上，林琪强的作品的意韵是可以从画面上直接体悟到的。

郭熙在《林泉高致》中对山水画的情感带入方法作过深入的表达，并已成为借景传情的经典范式。自郭熙之后，历代山水画家以此范式创作了大量的经典作品。林琪强非常清楚这一范式在绘画上的意义，因而在其创作中颇为偏爱这种表达方式。可以说，林琪强绘画作品的可观看性，正是其绘画作品的个性视角取舍的体现。

当然，林琪强对绘画对象的概括具有自己独特的观点。从作品中，我们可以看到，林琪强对皴法的使用较为简率，尽管如此，通过与其他方法如晕染、用色的综合运用，景物的可观看性仍然得到了相当有效的实现。

事实上，林琪强山水画除了可观照的倾向性外，画面总体还呈现出一种比较温和的情感诉求，这种情感来自林琪强对外部世界的善意，并通过其不仅简率的笔墨，也通过其单纯直接的笔墨和柔和的色彩被融入到可以共情的画面中。

如果我们把绘画作品作为一种可以卧游的情感寄托，则林琪强营造的山水意象足以成为一个观看者的适当对象。