《书法导报》访谈

    —— 钟显金访谈
  • 2022-11-18
  • 四川艺术网
  • 钟显金
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理性创作草法规范,但又不能斤斤计较个别点画之得失;感性投入又不能乱方寸,失去基本构架。节奏感运用的好坏是体现作品是否出采,能否打动观众的关键之一。

1.你谈到草书要具有节奏感,你认为节奏感对于草书创作有什么作用?节奏感该如何把握?


首先回答节奏感问题。什么是节奏感? “节奏是自然、社会和人的活动中一种与韵律结伴而行的有规律的突变。用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织,构成前后连贯的有序整体(即节奏),是抒情性作品的重要表现手段。节奏不仅限于声音层面,景物的运动和情感的运动也会形成节奏。节奏变化为事物发展本原,艺术美之灵魂。相对论变化的结果。”那何又为节奏感呢?就是以上解释之内含的一种感观及视觉。草书分大草与小草,之别在于字与字之间是否有连带关系,当然不是绝对的,我们还是以历代精典代表作来举例说得更清楚:张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》、黄庭坚的《诸上座帖》等是大草,而陆机的《平复帖》、王羲之的《十七帖》、孙过庭的《书谱》等就是小草范围。一幅草书作品有没有节奏感显得由为重要,草书书写没有节奏感,只能墨气一片或干枯一片,死气沉沉,毫无生机,更谈不上情感喧泄,打动观众,特别是大草。那么大草创作中,就得特别注意字与字之间的墨色变化,由浓到枯的转变过程就是一段节奏,下笔也许要写数字以上才能停止,书写全过程中文字所产生的浓淡、枯润、收放、舒密、方圆、美丑及中侧锋并用等构成关系就是作品节奏感的体现;而小草,字与字间相对独立,节奏感就没那么突出了,这是作品中,字与字间的呼应关系所决定的。谈到大草作品,其节奏太多,眼花缭乱,等于没有节奏,节奏运用得好的作品等同于音乐的旋律一样,他有快慢、有长短及有开头有尾声。理性创作草法规范,但又不能斤斤计较个别点画之得失;感性投入又不能乱方寸,失去基本构架。节奏感运用的好坏是体现作品是否出采,能否打动观众的关键之一。


2005年 清心目朗是禅篇 36x28cm


2.你在部队从戎40年,后13年从事书法专职创作,几十年的职业生涯中,你印象最深的与书法有关的事是什么?


在部队长期从事文化工作及军人俱乐部工作:写标语写奖状、绘制宣传板、刻幻灯字、下基层培训板报骨干、组织官兵及老干部业余书画爱好者创作及参加展览等,都是我工作的范围,在这些与书法有关的工作中,不知不觉中也提升了自身书法修养,在全国书法展赛中曾获多次奖,而后才进入了专业创作队伍。


2010年 板桥词二首 70x30cm


3.你在书法创作的同时,对刻字亦有较深的研究,也曾在全国刻字艺术展中得过奖,你认为刻字创作的难点在哪里?现代刻字队伍与书法队伍相比,人数非常少,你认为主要原因是什么?


现代刻字创作的难点在于:首先书法要过得硬,这是前提,否则创意再好只能当工艺品。为什么过去书法界有许多人对刻字持否定态度,其原因就是书写性不够,这些年刻字界意识到了这个问题,通过提倡及努力,现如今水平提升很快。第二,自书、自创意、自到三部曲,是书法的二度创作,内容与形式要高度统一,这是中国现代刻字所要求的,与国际其他刻字的区别所在。第三,创意上,行、草书入刻难度更大,特别是阳刻。第四,创作时间长成本高,还要具备设计能力、美术基础及用刀技法等。以上这些能力的具备,无不使大多数书法作者望而却步,心有余而力不足,客观上限制了很多书法作者的门槛,促使人数少,队伍发展受到局限,加上许多书法作者对现代刻字认识不足,也不愿意去付出,甚至持否定态度。我认为现代刻字艺术,作为新型艺术门类,创作不易,付出更多,理应得到书法界同仁的尊重、鼓励和支持,把中国书法通过另一种新的造型艺术发扬光大。


2010年 路留一步  味留三分 40x30cm


4.你于2018年退休后,主要忙点什么?也请你回顾一下自己的从艺之路。


工作岗位虽然退了下来,但热爱书法艺术不断求索的精神确从未懈怠!退休后工作任务减少,近年来没有再参加投稿竞技,因而有更多的时间按自己的心性去思考书法创作以及与书法有关的姊妹艺术,补补字外功,临临帖,再从古人故纸堆里去寻找新的元素来丰富创作。以后的数年,一者继续深化和探索草书创作中未解决的问题;二者是进一步把书写小楷再深化一下。一大一小的创作将伴随我的余生,对于许多人来说是个难度,我想只要有勇气敢于挑战,什么都不是问题。


2011年 经典绝十首 650x35cm


谈到从艺之路就一言难尽了。我是一九六O年底出生的,生活困难时期,身体先天不足,能活下来已经不错了。父亲在四邻眼里写得一手好字,从小受熏陶;上小学、中学期间也受老师毛笔字的影响;一九七八年入伍去了东北吉林部队,当上了一名电影放映员、广播员及图书管理员,有机会写写画画,有更多的机会向书法写得好的老兵、当地书法家讨教学习,就这样,不知不觉中,随着漫长的岁月过去,先后于重庆部队任文化干事、俱乐部主任,成都军区军人俱乐部任美术干事,军区政治部文艺创作室任创作员等。书法的提升都是在部队的大溶炉中得到提高和锻炼。正逢庆祝中国共产党诞辰100周年及八一建军节来临之际,我从内心里,感谢党的恩情、军队的培养以及社会同仁的帮助!人贵在于自知之明,作为书法人,常调侃自己“专业作者,业余水平”!退休不退艺,只有循序渐进,不断的努力和超越,“活到老、学到老”是永不灭的真理,当各类头街都卸掉后,余下的是想舍也舍不掉的手上功夫——书法本体的提升才是硬道理!


 (访谈发表于2021年8月11日出版的《书法导报》第十版)

编辑:ywzb

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