抽象意象:疫情下的语境思考

  • 2021-03-12
  • 四川艺术网
  • 柯茵
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吴展彪的画最近发生了根本性的改变,不再停留于物象再现,而是对物象进行抽象化表现,呈现出了具有象征意味的视觉效果。

与吴展彪的相识,是在今年暑假李猛先生的油画高研班。初见他的印象是爱说善说,语言丰富而又极具表演潜质。他说,经历了九年的疾病折磨现在终于痊愈,心情舒畅如春风拂面,终于可以安心地画画了。通过几天的接触,发现吴展彪的外表之下隐藏着对生活和艺术深厚的感知和理解,他对生活的态度极其认真,对艺术的认知有独到的见解,有宽广的维度。


我与李猛先生谈及他时,先生给他的用词是“聪明”,我理解为极好的领悟力和表现力。一个富有活力的画家,是时常处在自我审视、自我解构、自我取舍当中的。吴展彪的画最近发生了根本性的改变,不再停留于物象再现,而是对物象进行抽象化表现,呈现出了具有象征意味的视觉效果。


创作者自述·1

吴展彪:新冠疫情对世界的影响远不止是一次严重的公共安全事件那么简单,它的出现和结局是确定将加速世界变革,改变世界格局。新冠极具破坏张力,像恶魔一样存在,但又找不到它,它无时无刻不在深刻影响着世界的每一个角落,真实而又飘渺、没有边际。


过去,我的画具象而无思想,只是平庸地再现生活的场景,充其量也就是技法的变化,毫无个性张力和文化内涵,内心一直在思考该如何改变这个困境。在新冠疫情爆发蜗居家中的时间里,自身进行造血蜕变。


国内新冠疫情得到完全控制后,研习于李猛老师的油画高研班。李猛老师对画家视野和绘画瞻望的观点表述,如同打开了一扇窗,把我原本想描述对人物的笨拙、粗狂、块面分割和厚层挤压技法绘画语境的思考转为抽象意象风景描述。


我觉得抽象意象方向适合我的身体和精神的要求,兴起于上世纪40年代的西方抽象艺术给了我一定程度的思路拓展,而同时,国内意象油画表现风起云涌,因此我开始了稚嫩的意识表达。


解读

柯茵:吴展彪之前的画确实正如他表述的那样,具有基础性、普遍性而缺乏独立个性,缺乏方向感。当下,他的画呈现出了某种象征意味的视觉效果,我们可以感受到画家本人的思想和观念的变化,他感知到的新冠疫情真实存在而又飘渺、没有边际,其心路历程刚好与似物非物、抽象意象的心象对接统一,他是有欲望的。因此,在对具象事物进行概念分解之后,画家画面的语言操作和思维特征已初步显性。不想画面成为大同,一定要突出个性特征,是他对画面的最新思考。


在吴展彪新的风景系列中,社会客观现象引发的绘画语境思考变成真实和虚幻交织的画面张力,没有完全的抽象,也不是具体的再现,在象与不象之间建立起了一个初步的图式符号。范迪安说:我们既要学习好油画,但也不能一直跟在西方的后面,中国油画要有自己的语言和表现方式。画家正在试图解读和建立这个观念。


创作者自述·2

吴展彪:我把最近的这批作品感知为疫情下的语境思考,确实契合我当下的内心镜像,就像突然迸发的灵感,脑子中闪现很多画面构成。在已经完成的作品中,有一些的制作花费时间长,有一些的制作用时不多,因此作品呈现出质量高低不一的视觉效果。


解读

柯茵:不管是之前画的一些夸张变形、厚重肌理的人物图像,还是当下的风景,吴展彪的画面都呈现出块面构成的视觉,但又不完全是块面构成,其画面的几何色块和随性的中国画笔触看似经过精心的设计,实则都是不经意生成,在这样的画面面前,我们看见画家本人的心象是自由的,是不受固定的思路所束缚的。正因如此,吴展彪的每一幅画都呈现出不一样的独立性,但看似不具有连续性的作品之间又让人感觉得到画面的连贯性,即立体主义的结构图式与中国画写意精神进行有效结合。他用抽象的手法表现出了对事物风景意向取样以及对自我风格的流露。


美从来不只是精确的复制,其画面充满了大自然给他的感动和他对生活的感悟,呈现出非理性的世界,正如画家本人的行动和言论表现出的“人意表”和“奇想天”。


编辑:ywzb

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