朱迪:满园千般色,只取一点红

  • 2024-02-22
  • 四川艺术网
  • 曹筝琪娜
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朱迪:满园千般色,只取一点红。朱迪,1989年生于四川成都,成都画院专职画家。

朱迪,1989年生于四川成都,成都画院专职画家。

2011年毕业于四川大学艺术学院中国画专业,2014年毕业于四川大学艺术学院美术学专业,美术学硕士。

2016年参加文化部全国专业画院高级创作人才研修班;2018年参加“南方地域特色中国花鸟画创作人才培养”项目;2019年参加“广州国家青苗画家培育计划”;2021年参加文化和旅游部全国画院中青年创作骨干研修班。


朱迪,善画花,她笔下的花色彩恬淡、风格清新,有人说是柔美羸弱的,但我更看重她在柔弱中的那份筋骨。这筋骨是将笔力灌注在绘画中的心性,是在色相中求骨相的执着追求,是自在自得的不慌张,是心稳手稳的不动摇,也是细微的、缓慢的、包容的、坚定的,是属于朱迪的暗香疏影,是属于朱迪的姹紫嫣红。




她欣赏并喜爱自己的女性身份,欣喜于自己作为女性在花卉这类题材上的感触和体悟。她关注当下和即刻,用作品凝结起刹那的美好,女性的细腻、微妙,都落在了她的笔下。她好似用绘画为自己构建起一个小空间,独自在这个快速的时代里慢下来、静下来。在这方天地里,我们可以透过她的眼睛,去感知植物的萌发、开花、结果,去触摸生命的不同形态,可以关注到生命的流转,而非只是最终的结果。她的创作是与时间共同进退的,因此也将这须臾片刻留在了画面里。她的作品是如此的安静,刺激的、宏大的、潮流的,都无法打散这股气息,所以她的画面是忠实的,忠实于这种安静而不自觉的时间过程,她的体验、她的思考自然而然地就成为了绘画过程的一部分。她顺应着自己的心意,画下那些打动自己也期望能打动他人的作品。


但如果因此就说朱迪的创作全是随心而出,又似乎对她的努力过于辜负了,她只是善于由材料的特性去推进作品面貌的生成,并顺从着这一非主观的推进过程。她也有自己的坚持,比如她有意地在作品中,淡化墨的因素而强调色的因素,虽采用没骨画法,但又将骨相寄生于色象之中。这种选择,让她的作品在简单的题材中获得了丰富的可能,她的画作是安静的,却能激起观者情感的涟漪,就像是一首首柔美的诗篇,诠释着她对世界的理解和感悟,让人们看到自然的美,也感受到她内心的万千。这种柔美之中蕴含着的力量,才是与自然的坚韧与热烈最为相通的力量。因此,有时仅仅是关注于她笔下的水生墨成,便也能与她共情起来,感受到她在创作时的时空状态和情绪感受。




和大部分艺术家一样,朱迪在学院的学习中积累了很多经验,在学习他人中反观自己,也从自身出发探索各种可能。但她却不似今天很多画家那么急切,她不追求马上定下自己的语言风格,她尊重画面本身那些笔精墨妙的部分,执着于用轻薄的花瓣承载五千年来无数前人的影子。她将自然的韵味融入画作之中,让观者通过画面与自然生命的勃发相通。她的作品不仅展示了植物的萌发、开花和结果,更将生命的流转定格在细微的瞬间。她是内敛的,技术符号上的探索于她虽一直在坚持,但并不十分用力,她更关注意象,更看重如何通过画面去传达情绪和情感。她接受缓慢,只愿在时间中自然地与变化的机缘相遇,享受逐渐清晰自我、探索前进的过程。这种缓慢,或许让她的作品在短时间内看起来没有太多差别,但当我们站到远一点的距离,却也会惊异于她的成长与变化。




当然,作为一个年轻的画家,朱迪的路还有很长,未来她会选择什么样的作品形象我们还无法预期,但相信她始终会在墨、色、水、象的消长之间寻找到平衡。满园千般色,只取一点红,因为有时候学会在广阔中取舍,比练就了千百般武艺傍身更重要,而朱迪从一开始,便学会了顺应内心,取舍外物。





作者:曹筝琪娜,女,成都市美术馆策展人。中国艺术人类学学会会员,四川省美协策展委员会副秘书长、理论委员会委员,四川省评论家协会会员,四川省诗书画院特聘美术师,成都市评协美术专委会副主任,成都市美协理论委员会委员。

编辑:ywzb 原文地址:http://www.zgscys.com/news/20240222/16590.html

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