画家万利民的艺术世界

  • 2021-11-24
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万利民的作品不仅显现为工细严谨,感觉敏锐与观察细致的特点,还体现出文化素养的积淀与技法的娴熟老到。

万利民的工笔花鸟画

选择的自觉


文/徐恩存


在当代文化语境中,选择的自觉,是所有艺术家不能回避的现实问题,而选择的艰难,则检验着艺术家精神的定力与底线。

当代中国画的发展,日益面对的是自身的文化现实与精神土壤,它使当代中国画家的审美取向与艺术定位产生了某种紧迫感,在依然是以个人经验为基础的把握世界的方式中,艺术创作的焦点仍然聚焦在人与自然、人与现实的人类共同主题与情绪化的阐释与表达上。



以工笔花鸟画为术业专攻的青年画家万利民,始终坚持在自然与现实两个方面,撷取灵感、升华境界、创造工笔花鸟画的形式语言与风格:画家的作品以精湛的技术、清新的气息,给人以平实亲切之感,他持之以恒地表现大自然的丰饶、充实与朴素,展示出人与世界和谐与共的生机郁勃图景。

在这里,万利民的作品不仅显现为工细严谨,感觉敏锐与观察细致的特点,还体现出文化素养的积淀与技法的娴熟老到:画家坚持以表现“现实世界的美好与温暖”为作品题旨,丰富着我们的精神与情怀。



事实上,以中国画的语言、形式,表现”现实世界的美好与温暖”,既是一种高度也是种理想。万利民的作品《雀图》《相伴》《清趣》《摇风影似凝》《雅集》《牡丹》等作品,显现出画家自我的精神存在对作品格调的直接影响。诚如一切优秀作品样,上述作品是一种类似于无技巧、无痕迹的艺术表达,它以画家富有的精神蕴涵为支撑,从中可见画家气定神闲的定力与守望。

作品中表现的“现实世界的美好与温暖”,并非空虚的言说,而是具体的实指。譬如《凝》, 构图简洁,意象精炼,龟背竹叶片上方,孔雀立于石上, 画家在工笔画技法的严谨细致中, 加入写意的“意”的虚空韵致和“虚”的构成元素,摆脱了工笔写实面面俱到、刻划逼真的特点,作品更加艺术化、纯净化和诗意化可以看出,画家对于创作的全身心的投入,强调在意象表达、情景交融、设色敷彩、“三矾九染” 中的情感注入与体验,而以清晰的意象主体孔雀的生命亮色与美感活力,以及龟背竹蓬勃苍郁的叶片营造一种生命情调,而被由此淡化、虚拟的环境,则在氤氢中昭示为广大、深远的空间景象,使画面主次分明、层次清晰、色调淡雅、气息清新:让人从中感悟到情境的整体氛围,在潜移默化中领悟基本人性尺度下的万物情感和趣味,可见,在寻常花鸟题材中,追求并表现“现实世界的美好与温暖”,须有更宽广的精神和情怀和更为普世的价值取向,从而抵达“乘物游心”的意义本旨。



就此而言,万利民的工笔花鸟画创作,不属于过眼烟云的时尚,而是一种对恒久的追求。


“以技入道”,是万利民艺术之旅的必经之路,在技法的多年磨砺中,他大彻大悟,从寻常笔墨、点线、色彩、意象中萌发对“一花世界”的感觉和领悟,遂产生了“境生象外”、 “言有尽而意无穷”的审美高度。对万利民而言,对宋代绘画的研究和对工细严谨、气韵生动风格的求索,特别是黄荃、徐熙的富贵、野逸画风的领悟,都给了万利民以极大影响和启示,宋人花鸟画强调写生,追求形似与精细观察,且法度严谨,这一切都让万利民在习画之路上获益匪浅;宋人的“放笔以出胸臆”,重在形神兼备,自有骨法的风格面貌,色彩清新淡雅的格调,都成为万利民的精神资源和艺术借鉴,直接关乎着画家作品风格、语言的形成与走向:在对传统的接续中,画家以意象化的工笔造型取代了写实的维肖维妙,在形神兼备的表达中,与“再现”拉开距离,更注重“造境”与“神韵”的营造与呈现,由此,向着审美的纯粹性抵近。


显而易见,万利民在“以技入道”中,把对“艺术”的思考与实践操作合而为一,使他得以超越花鸟意象的视觉感受本身,用工笔画的形式语言完成种艺术的创造, 让虚拟与想像直接作用于意象组合和画面结构,并使之直接与“人”的性情、命运,以及审美、理想等发生联系。万利民笔下精湛雅致与情韵十足的花鸟意象树、孔雀、竹、麻雀、......等,均在虚实、疏密、浓淡之间营造了空气感和生命境界,在氤氬与朦胧中透出内心观照的视角,寓精神于有形之中, 寓诗意于色彩之中,寓情怀于整体气息氛围之中;而在清幽恬淡与空灵飘逸中展现的正是意象对内心世界和精神理想的承载在当代文化语境中,选择的自觉,并非易事。万利民是一个深爱自然与现实人生的画家,他以广阔的人生视野去面对大自然,而不满足于小情调与小趣味的抒写:只有心系苍生天地与四时悲喜暖凉者,才能始终秉有这种积极入世的心态和进取精神:加上他敏锐的艺术感觉、技法的娴熟、创造性的表现力和表现方式,使得其具有营造审美新境的能力,并在弥合着古典与现代意绪之中,提供了新的艺术意义。

作为一位走向成熟的工笔花鸟画家,万利民的不同凡响之处,在于他能从寻常审美的平实之处,捕捉灵感并提炼为花鸟意象入画,且表现为趣味生动,精神自在,氤氳空灵的特点,并在整体上展开开阔的想像。这是一种以小见大,以少胜多的手法,画幅虽然有限、意象简洁,但精神含量是相当大的。

画家是大时代的敏锐感应者与代言人,万利民以自己的技艺与思考表达着生存世界的状态和情感诉求,而意密体疏,平中见奇、清空中有浓厚韵味,已是万利民工笔花鸟画独属的风格特点。万利民从生活中收获,经过多年历练,作品日渐纯熟,他始终以“精神”表达为根脉,不改初衷,在自觉的选择中,攀登精神的高地,虽笔法工谨、端正细致,但却不乏行云流水之意,让人品味到人与自然、人与现实的丰富性与和谐的美感魅力,在这里,我们窥见到的是画家澄明清彻的心灵世界。

万利民的工笔花鸟画艺术,已抵达有意境、有情趣、有意象、有诗意又充满情怀思绪与东方美感的绘画高度,无疑,这标志着万利民的绘画已开拓了一个令人称道的新境界。


闲人、闲画


十几年前开始追逐宋人画意,虽不算真的懂它的好,在品味、临摹、研究、体验后,也感受到宋人的画不摆架子,不做作,正因这种超然自得的平和心境,观人观物便皆有所得。

喜爱宋人作品的淡泊、静逸、简约、优雅,喜爱宋人作品的润泽、祥和、雅致、高古,创作中便有意无意去临摹、结合其形式,去体悟、把握其技术与意趣。不曾考虑过这样的题材是否已有人揭示过,也未顾忌与别人雷同而放弃这种表现形式,因为,这是我此阶段的真实历程。

宋人作品常以自然的一隅近景构图,单向出枝,在保留主体轮廓完整的同时,截取视觉对象中有利于创作需要的各个局部进行重新梳理、随意截剪、经营空白,用写实或夸张的手法,实现由场境到心境的营造,由表象到内在的传递,使作品表现出一股幽远的古意。受其影响,在创作中我喜欢那些超脱繁华,复归本真的自然形态,追求平淡,朴素,而又内秀的草木情怀。同时,我也努力使自己的作品不局限于前人的法则,近年创作孔雀题材的工笔画时,我便更多地关注其在活动中所产生的形态、神情,追求中国画的写意性,或舍去其身上五彩班澜的色彩,或降低色彩的明度去主观的反复渲染,在表现上以一种感觉来减弱现实里的禽鸟形状,使“眼中之象” “胸中之象”“手中之象”自然交融,营造一个分明来自世外的理想物象。


很少去考虑这种经营的合理性,只想在传统知觉和现代样式的灵感里不断调整方向,真正地把握住自己的体验与心境。这种努力又是异常艰难的,创作中,有时希望模糊迷离的东西清晰起来,有时又要清晰的物象朦胧一些,往往是差之毫厘便失之千里。时而山穷水尽,时而柳暗花明,情绪也因之起伏不定。在留下了一张张的遗憾的同时,也获得了每一张画独有的体会和经验,激励了我对完美理想境界的追求,如是,画事也才让我全身心投入,并为之所醉,为之所痴,为之所狂。

多年来,我每天的生活就是从家到画室,从画室到家,周而复始,单纯而孤寂。可凝神静气独坐画室一心做画,任思绪于意念、笔端放纵逍遥,我,知足了。

闲暇时,爱翻一翻手边古今画册,沉浸于几百年来前人画家书画诗词,真切感受他们的喜怒哀乐。也时常无端地感慨:生活在一个浮躁功利的环境,面临诱惑与选择,要想“两耳不闻窗外事”实实在在沉下来做创作、学习,无奈实在太多。



苦闷时,看一看画室中的干花枯草,感受“纷纷开且落”后的安之若素,逗一逗鱼缸里的小鱼,体味“子非鱼,安之鱼之乐”的旷达自在,心中便有了异样的幸福之感:在这样的躁动时代,能静下来,躲进自己的花鸟世界经营理想的精神家园,已经是一种奢侈了!

于是,在知足时,又常于舞笔弄墨间有一种冲动,总想和画中的精灵,不管是一朵花、一只鸟、还是一片叶谈点什么,感受它们的欢快与生机,传递我心中的宁静与快意。

画画十几载,也很少写过什么,煞费苦心,也不知怎么写,无奈,这真是书到用时方恨少,一切顺乎于手、顺乎于心、顺乎于自然吧!


万利民于虚实斋




艺术家简介



万利民,虚实斋玩主,画化轩过客,自在居闲人。资阳人氏。居蓉城。出版有中国画精选《万利民工笔孔雀集》福建美术出版社出版发行,《怎样画工笔孔雀》福建美术出版社出版发行,《万利民画集》等画册。


中国美术家协会会员,中国工笔学会会员,四川省美术家协会会员,四川省工笔学会理事,四川省传统文化促进会书画专业委员会副主任,四川省九寨天娇画院副院长。


编辑:ywzb 原文地址:http://www.zgscys.com/news/20211124/15244.html

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