“墨醉”中写真情

    ——李麒花鸟画浅赏
  • 2021-05-24
  • 四川艺术网
  • 朱静蕾
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李麒先生的花鸟画,得空灵之妙。作品不但具有传统的审美期待,又具有现代构成的法则和色彩的视觉冲击力。

著名评论家马安信有言:“艺术最感人的地方,是在‘墨醉’里显露真性情。”画美,意亦幽深,酷似一带红叶,大醉而归,秋醉人醉,在这醉意中,弥足珍贵的是一任性灵飞舞。

 



今有缘赏得艺术家李麒先生花鸟画作品,醉眼,更醉心,实属难得。在李麒先生笔下的花鸟世界中,蕴含着盛衰之美,生命之美。他笔下的生命,纯粹而安详,似乎能让我们在浮华的世界中沉下来,在聒噪的生活中静下来,这种沉静来自于生命的力量。

 

李麒先生从小喜欢画画,在物质匮乏的时代,木炭和粉笔伴随着他童年的画画时光,斑驳的墙面,泥泞的小路面都留下了他的逐梦印记。“记得当时通过捡废品卖的钱买了套《芥子园画谱》,那是惟一的学画资料。……”谈起往事,李麒先生天真的像个孩子。童年里,画碳晶肖像画的残疾老人,成为了他人生中的第一个“伯乐”,“学中国画要学一辈子,跟着我学肖像画不仅来的快还可以挣钱呢。”可年少的李麒不为所动。七、八岁时,在邻居老中医家的书柜中无意间发现一本195几年出版的《中国画》期刊,关山月、李可染、齐白石……这些响当当的名字从那时深深的烙印在李麒的脑海里。




时年15岁,李麒遇到本地出名的文化社“画对子”的老师,跟随在崇州当地以画老虎出名的“陈老虎”学了3年。参加工作时,李麒被安排到南充市南部县,在这里生活的六年,虽然生活环境很差但空闲时间很多,李麒除了查阅书画资料外,现场写生也是常态,山水、花鸟、人物、书法、篆刻都有涉及,自此练就了画画的基本功。“我本身特别喜欢山水画,崇拜画家陆俨少和傅抱石,可机缘巧合下,于2004年一直跟随老师郭汝愚先生学习花鸟画,这是人生难得的幸运。”


所以,艰难困苦,玉汝于成。当长期的美术实践经历了量的积累,当丰富的生活历练化成了诗意的回想,他在艺术创作上就开始了用自己的语言表现自己的生活和想象的探索。

 





李麒先生的绘画功底非常扎实,构图能力很强。看他的花鸟作品,看一眼而迷恋,看无数遍仍旧是气韵无限的盈发。他的工笔作品之所以经久耐看,是因为他的作品自带工笔画的文化底蕴,且有真性情的自然流露,依情绘画埋设下了触人心动的艺术机关,这样的画自然是魅力无穷,越看越有味道!

 

人们常说绘画源于书法,它是画家必不可少的基础和修养。李麒先生写得一手好字和刻得一手好章,在当今画家中还是不多见的。书法和篆刻这两门艺术,使他在绘画上的境界的参悟很深。这也形成了他的工笔花鸟画作品颇具写意性的特点。


 



李麒先生的花鸟画,得空灵之妙。清净轻松,有如镜中明月。色彩运用或富丽绝艳,或极尽素雅,红的沉稳,蓝的剔透,中间色调尤美。其作品的另一个突出的特点是∶充分利用宣纸的特性,把握色墨在宣纸上自然渗透所产生的美感,因势利导,随机触发,巧妙地描绘出山花野卉、珍禽异鸟,把中国画笔墨的艺术美和色墨淋漓的自然美融为一体。画面上色墨相融,点线纵横,迷离中有清晰,单纯中有丰富。作品不但具有传统的审美期待,又具有现代构成的法则和色彩的视觉冲击力。洋溢着乡土生活自然的精气和人情的温馨、满足了当代人多元的审美需求。


 


他的作品《秋韵》描绘了秋日的高粱地,通过截取高粱地一角,营造浓浓的秋日韵味。画面中大面积沉稳的红色和黄色形成基本色调,一群姿态各异的麻雀点缀其中形成“画眼”,画面中点线面的分割恰到好处,远近、虚实、动静的对比和结合相得益彰,使得秋日丰收的喜悦从画面中自然流淌,独具感染力。

 

李麒画工笔能投得进去热情,能守得住初心,不浮躁,也不急躁,用修行的意念绘丹青,自然是四面无碍,物我两忘,精益求精。拿他的话说“学中国画要学一辈子,从学画的那一刻开始就不能停,在探索中不断找寻艺术的原点。”我想,这应该也是所有学艺人该有的态度。




艺术家简介



李麒,师从于著名书画家郭汝愚老师,毕业于四川省诗书画院郭汝愚研修班。现为四川省美术家协会会员,成都市美术家协会会员,成都市工笔画会副秘书长,成都惠民职工画院艺术家,二酉山房画院画师,西蜀画院画师,崇州市美术家协会副主席。


部分作品欣赏













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