[艺评] 叶莹: “民主胜利”还是“娱乐至死”

    ——美术活动网络投票
  • 2018-06-20
  • 四川艺术网
  • 叶莹
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今天,我们已经非常熟悉网络海选、网络投票这类词语,这场从娱乐圈开始,逐渐席卷教育界、艺术界的“文化风潮”似乎还是有增无减。

今天,我们已经非常熟悉网络海选、网络投票这类词语,这场从娱乐圈开始,逐渐席卷教育界、艺术界的“文化风潮”似乎还是有增无减。“点击量”、“点赞数”、“投票数”这些纯粹用数字来说话的东西似乎能够为主办方和参选者证明其价值与影响。提到网络海选、投票,我想大家印象最为深刻的当属曾经风靡一时的“超女”,听说当年李宇春登上了《时代周刊》封面,后有人辟谣说当年时代周刊封面上有“special issue”字样,说明这不是美国版封面,也不是亚洲版封面,而是《时代周刊》亚洲版增刊特殊版的中国区封面。好吧,我们且不谈这是什么封面,那里面说了些什么呢?《时代周刊》文中表示:“《超级女声》这个节目代表着一种‘民主’,这种运作的模式,由观众自己选出心中的偶像,挑战了中国传统的规范,在中国来说很不容易。”显而易见,这些言辞蕴含着美国对中国的某种攻击。但是,有的人却开始惊呼,这是草根民主的胜利。于是,“超女”在各种各样的赞美、咒骂声中过去了很多年。今天我们对于“超女”已经不太感冒了,但是伴随着“超女”催生出的网络海选、网络投票等的“娱乐”模式却被其他领域争相模仿。


尼尔•波兹曼在《娱乐至死》书中指出:娱乐是这个社会最大的败笔。他从媒体文化研究的角度指出美国社会由印刷统治转变为电视统治,导致了社会公共话语权的特征由曾经的理性、秩序、逻辑性,逐渐转变为脱离语境、肤浅、碎化,一切公共话语以娱乐的方式出现的现象,以此来告诫公众要警惕技术的垄断。同样,网络海选、投票也是在网络技术新兴媒体下出现的社会公共话语权由曾经的权威、理性、秩序,逐渐转变为大众、肤浅、碎化的现象。但是这种现象,从实际利益出发,在降低营销成本的同时,还能为项目的组织者们带来巨大的社会影响和公众关注度。于是,美术活动策划者也注意到了这一点,争相效仿。


在中国人的观念里,美术更像是一种精英艺术,由精英阶层掌握着话语权,虽然中国美术史中有大部分的民间美术,以及许多由工匠完成的壁画、界画等。特别是文人画兴起后,文人以“正统”自居,称那些专事画画的人为“画工”、“画匠”,多是带有贬义的称呼。精英阶层作为权威,他们的话语权自然而然呈现出一种高端的秩序性和逻辑性,而这些却在今天的网络海选、网络投票面前被撕得粉碎。于是,一部分精英人士对此深恶痛绝,强烈批判;而另一部分豁达人士乐于把它们看作是一场热闹的游戏,一种营销的策略。


其实,这种“娱乐”精神放在西方美术史中,却习以为常。西方的后现代艺术提倡的就是打破经典、反对权威。作为后现代主义欧洲美术中的重要影响人物约瑟夫·博伊斯宣告说 “人人都是艺术家”。当越来越多的新“艺术现象”(尤其是波普艺术以来的艺术平民化潮流)开始侵犯着那些高贵而神圣的“艺术”领域和日常生活之“非艺术”的领地时,对于我们来说,重要的不是去澄清“艺术是什么”这个无味的问题;相反,需要做的是面对现实存在着的超越“艺术”给我们划定的界限,去重新理解艺术。其实,当代艺术形态的根本转变同全球的民主化进程有着千丝万缕的直接联系。这些时隐时现的联系暗示出当前的新艺术现象正在揭示着一个贯穿着整个社会生活的根本问题。因此,重新理解艺术意味着不再沿着那条在艺术中寻找可以求证艺术本身的道路前进,而是迫切地要求抛开成见,重新赤裸裸地面对每一件作品,去感悟艺术于我们究竟意味着些什么。放宽我们的视野或许真的会发现艺术的问题不仅仅是一个关于“艺术”的问题。


那么,从这个层面讲,美术活动网络投票并不再简简单单地被看作是一种泡沫,一场闹剧,一场作秀。它的存在必有其历史和现实的原因,并在将来也会不断完善发展。但是这种话语权的过度肤浅化、平民化,势必会带来很多隐患。例如水军的泛滥,肆意的拉票,虚假的数据,金钱的交易,恶意的炒作,低俗的趣味等等。


我想,其实重要的不是活动形式的本身,例如是网络投票,还是专家评选,还是现行采用较多的一种形式,即网络投票与专家评选相结合。而是看活动的组织者如何来制定标准,如何来提高活动本身的学术含量,如何来界定活动针对的受众人群,如何来提高参与人群的理解力与欣赏水平等等,这都是活动组织者所应该再三思考的问题,唯有如此,美术活动网络投票才能达到其真正的目的,而不是沦为一场“娱乐至死”的闹剧。

 

叶莹  四川省美协理论委员会副主任兼秘书长

(原文发表于《中国书画报》2018年第21期)


编辑:四川艺术网 原文地址:http://www.zgscys.com/news/20180620/9787.html

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