有感而发 激情迸发

十年文革结束，大地复苏，万象更新。夏亮熹结束了漂泊生活，归口到刚刚成立的成都画院。内心喜悦，难以言表，多年积累，终将爆发。用什么方式表达那种激越的情感？怎样抒发对四川这块热土的情怀？他抓紧研读四川文史资料，扒梳成都2300年历史，夜以继日，冥思苦想，最终选定四川保路运动这个聚焦点，“没有保路运动，就没有辛亥革命的成功，这是四川人对中华民族的历史性贡献！”他饱蘸激情，把这种感悟倾泻到画面，题名《辛亥路潮》。1980年，作品在成都画院成立后的首届作品展上大获成功。正逢中央新闻纪录制片厂到四川拍摄纪念辛亥革命专题片，作品遂成为影片介绍保路运动这一段的全部内容，随后四川人艺同类题材的话剧公演，影响不小，更有甚者，很多民主人士找到画院要见作者，打听中央有什么新精神。35年之后，画家、美术评论家陈蓉撰写的相关文献中写道，《辛亥路潮》中，“数十个人物形态、表情各异，对人物结构的准确刻画，无论是线条的勾勒还是块面的烘染，将清代末年的灾难岁月中，民众对富强、对光明的向往，不怕流血牺牲为美好明天舍命抗争的精神，充分展示出来，显示出画家高超的技巧，成为其经典代表作品。”

《辛亥路潮》一炮打响，震撼画坛，夏亮熹的激情一发难收，接连创作出一批精品。至今回想当年的昂奋状态，他依然不无得意，其中的一些小故事，很有趣，也颇见其性格。

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分秒必争（178cm×96cm）

上世纪80年代初，精力旺盛的他创作进入高潮，眼界从古到今、历史人生，无不关照。他酷爱读书，成天放下画笔就进入阅读、思考状态。一天，读到张若虚的诗《春江花月夜》，热血沸腾，激情难抑。此诗词清语丽，韵调优美，紧扣春、江、花、月、夜背景，融诗情、画意、哲理为一体，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索融为一体，汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境，被闻一多称为“孤篇盖全唐”的杰作。夏亮熹把自己对这个传世名篇的感悟诉诸形象，将其哲思淡出于禅烟之中，画面只有一个欲举衣掩面的婀娜少女，轻纱白裙飘动如烟，朦胧中有一双黑奕奕的秀眼，似乎在闭月羞花的光影中飘着那千古一曲的余响，呼唤出了一个生命流动的永夜。整个画面有一种淡雅的朦胧美的氛围，超凡脱俗，美仑美奂。作品完成后挂在画室。一天上午，挪威大使夫人到成都参观画院，站在画前移不开脚步，大为震撼，立即掏钱要买，夏不愿出售。事后，省外办领导传话给院长请帮助动员，未果，大使夫人回到北京后还心有不甘，又托人说项，最终没能随愿。1994年该作获台湾华夏国际艺术展评委会颁发的“银奖”殊荣。“那时候我也缺钱，喊个高价立马就卖了，媒体还会炒作。可我说不卖就不卖，我就是这个性格！”他说。

关睢图 （68cm×68cm）

1981年，夏亮熹鏖战三天创作的油画《天当被地当床》，在四川省庆祝建党60周年美术展上惊艳群芳，获优秀奖（当时最高奖），后被选送香港等各地展出，李少言极力称赞此画，格外喜欢。由于作品没署名，承办人员猜测半天，以为是四川美院的送件，印画册时也没改，后查来查去才弄清。35年后想起此事，夏亮熹怀念李少言，又用国画画了一遍，2015年，作品被成都军区选送北京，入选“全军纪念抗战暨反法西斯战争胜利七十周年美展。 

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天当被地当床（178cm×96cm）

1982年，黄胄到成都，看到夏亮熹创作的《踏雪咏梅图》，啧啧称奇，当即定为中国画研究院藏品。也因此，夏亮熹当年被邀请到中国画研究院举办的人物画培训班研习，听黄胄、蔡若虹等名家讲课。黄胄发现《踏雪咏梅图》，是在成都画院第二届作品展上。八十年代，省委书谭启龙常来画院，看到此画很喜欢，想要。于是，又画了一张。谭书记很关心画家，得知夏亮熹家属进城户口问题还没解决，亲自过问，结果一周之内就落实了。

上世纪80年代后期，夏亮熹创作了《少林日课》、《峨眉山月》、《狭路相逢勇者胜》、《巴山夜雨》等大批优秀人物作品，广获好评，并为青岛博物馆、黄帝陵、中国革命军事博物馆、重庆红岩革命纪念馆等收藏。随着艺术的精进，荣誉接踵而来。1997年，他被美国纽约传记中心评为“世界著名艺术家”，载入《世界艺术家名人录》，北京大学聘为“北大百年校庆书画展艺术顾问。”

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狭路相逢勇者胜（160cm×80cm）

在夏亮熹看来，绘画是一个燃烧过程，燃烧作者的理想，燃烧作者的激情和生命。在对他作品的诸多佳评中，“灵气袭人”一语，他觉得比较贴切。灵气从何而来？夏老说，我觉得所有的艺术品最重要的是有没有生命力。中国画讲究气韵生动，通篇要灵气袭人，要求作画一定要有感而发，有了“触机”似的冲动和激情，方可下笔。然后笔随意走，一挥而就。也就是气韵连贯，通篇就会灵气袭人。写意画最讲究一个“泻”字，修修补补就会失去灵气。这个不是一天两天就能达到的，必须日积月累、炼笔炼意、久久为功。妙哉斯言！（未完待续）

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