别来已隔千山翠　天府花开满目春

邵仲节1926年生于山西夏县一望族之家，家境较为殷实。在他出生前后，国破民穷，内忧外患，邵氏家族始走向衰落。邵老母亲是一位心灵手巧善于剪纸绣花的民间艺人，在他幼小的时候，母亲就离开了人世。但母亲留下的窗花剪纸、刺绣和黄土高坡那浓厚质朴的风土人情，孕育、铸就了他终生热衷于绘画艺术的性灵。

邵仲节童年时，山西饱受战乱，河东被日寇侵占，夏县一度沦陷，人们四处逃难，无家可归，邵老被送进宋庆龄先生创办的中条山难民儿童教养院。院里设置有音、体、美学习班，邵老如鱼得水，刻苦勤奋，两年之后，当他离开之时，老师以《芥子园画谱》相赠，这成为他后来学习临摹的范本。

1942年，少年邵仲节独自从夏县到运城，以优异的成绩考入了山西运城师范学校。他因绘画成绩突出，引起了学校美术专业老师南仁甫先生的注意，对这个有着俊朗外表、心怀诚厚的学生，南仁甫先生欣然将他收为自己的学生，悉心指导。在学业进程中，邵老的绘画天质和南先生的用心培养，使他成了学校的学生典范。

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毕业那年，正值抗战胜利，随之解放战争爆发，邵老带着画笔，辗转西安、汉中。在西安期间，他有幸拜见了著名国画艺术家蔡鹤洲、蔡鹤丁先生，开阔了绘画眼界，增长了见识。1948年，徐悲鸿先生在西安举办个人画展义卖，义卖收入全部捐给社会福利事业，此义举对邵老影响很大，从此他认识到一个画家仅仅有高超的画技是不够的，必须要有崇高的画德与爱国爱民情怀。

此后，他历经坎坷，辗转来到了成都。

新生的共和国给给予了这位青年学子的用武之地，他参加了成都市在石室中学举办的教师培训班，随即走上了成都二中教师的工作岗位。教学之余，他师从蜀中钟道泉、刘既明两位画家习画。

岁月无声，他始终保持着昂扬向上的艺术追求和上下求索的学习精神。多少个寒来暑往的潜心研究，他笔耕不止，博采众长，周而复始地学习—创作—生活，生活—创作—学习重复着，他从不感到乏味与疲劳。

牡丹花是我国久负盛名的花卉，有“花中之王”之誉，历代画家泼墨施彩,描绘牡丹的丰姿绰约、富贵吉祥，笔下名作层出不穷，是我国弥足珍贵的民族文化遗产之一。牡丹素材在美术作品当中既是最常见的创作题材，也是大众喜闻乐见的艺术形象。她以其独特的美姿和吉祥、富贵的象征,给人以精神上的美感，或写意写实、重墨重彩，或以面造型、聚散结合，或构图丰满、繁而不乱，都能显现出牡丹的雍荣华贵、富丽堂皇的特有气质。

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河南的洛阳，山东的荷泽，四川的天彭，是中国三大牡丹之乡。

为画好牡丹，邵老曾数次到洛阳，荷泽，天彭。风餐露宿，细心地观察比较、描摹，将自己的人生体验，融汇到牡丹的生命之中，他总结出全国各地的牡丹，因地理环境，水土气候，风土人情的不同而呈现出千姿百态；各地的牡丹，花期，颜色，花瓣，枝叶都有自己的地方特色，但有一点是共同的，那就是“风骨”。

他画牡丹，用笔泼辣，挥洒自如且厚重，常用侧锋画花,中锋画茎,逆锋、顺锋画叶，用墨由浓遂枯，浓淡叠加，变化自然，层次分明。在用色上，他善于将墨色渗透进彩色之中，形成浑然一体，近乎自然天成。

邵仲节除擅长画牡丹外，他在花鸟画方面笔路广涉，扫月拂云的修竹，雪魄冰魂的寒梅，翠盖临风的荷花，丛碧吹香的兰草，素艳撩人的水仙，暗香盈袖的菊花，浓荫繁艳的紫藤，珠玑满腹的石榴和绿云玄玉的葡萄，寥寥数笔墨趣落成，任伯年、吴昌硕、齐白石、李苦禅、王雪涛之神韵尽在那墨彩之中显现。

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为了使画面能更加自然地呈现出自己个性中爽直、诚朴、率真的一面，多年来，他一直在形式要素的几个方面苦下功夫，表现在对形式与墨色的探求上尤为鲜明。在造型和用笔上，他有早年西画素描的功底，刻意在方圆曲直中追求变化与意趣；在构图上，则追求一种“大起大落、大开大合”的气势；在用墨设色上，更敢于水、墨、色互相渗透破融，使画面达到酣畅淋漓的效果；而在勾划线条时，则更多地融入了书法中的草情篆意和以写入画的技巧，将草书的奔放、潇洒之势和篆书内敛、稳重之态，做到了很好的结合并释放出来，让笔下的画面激荡着一股沉雄、浑厚的力量感。

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而正是这许多形式要素的有效运用和组合，邵老的作品最终为我们呈现出一种壮丽、健朗、厚朴、老辣、自如而大气的风貌。

纵观古今画家笔下的牡丹绘画作品，多以柔美娇艳著称。然作为国花，它寄托着国人的情结，凝结着民族的精神，表现它“百花丛中最鲜艳”的娇媚、富贵的一面固然重要，而它曾经“历尽贫寒”，在“冰封大地的时候”仍然“蕴育生机一片”的傲然挺立的精神，不就是中华民族不屈不挠的精神吗？

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在邵仲节的笔下，这种精神得到了淋漓尽致的抒发。他不仅把牡丹鲜艳娇媚的一面用多彩多姿的花头表现了出来，而且用潇洒的笔触把刚劲有力的枝干和迎风摇曳的花头、叶子惟妙惟肖地跃然于纸上，把柔美与阳刚熔于一炉，客观地表现了牡丹“众香国里最壮观”的较为完美的艺术形象。

这就是邵仲节的笔墨语言，也是他对牡丹精神内涵的深刻理解，以及他那充满激情的画笔、功力独到的笔墨，把观者带入了近于尽善尽美的境界，昭示出他笔下的牡丹画傲骨而不傲气、娇艳而不媚俗、大气而不张扬的气象格局。（未完待续）

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