江苹谈艺录

◎六十多年来我坚持扇面绘画创作研究，画过千余幅作品。一九四七年创作的《渔家乐》是第一幅扇画作品，在创新的问题上，我苦下功夫，形成了自己的风格。书画家要在方尺内圆形和弧形的扇面上作书画，要把诗、书、画、印十分和谐地融为一体，那就必须讲究章法，加以合理布局，才能成为一幅成功的作品。

◎折扇面山水画的构图章法上也有其独到的处理方法：一种是不管画边弧形、画面上的地坪线始终保持是平的；二种地平线虽是平的，但所描绘的景物，可随着扇面弧线的弧形而画成弧形；三种地平线与扇的弧线保持平行。地坪线随扇面弧形的逐渐转动，即景随扇移。

◎扇面花鸟画的构图有两种、中轴构图和边角构图。中轴构图即把描写的主体置于扇面正中部，两侧留白。边角构图多折枝花鸟动物。陈子庄先生的折扇《松枝幽禽图》从右边角出枝，中央站一回头鸟，款顺弧形而题，妙趣横生，此乃扇面图变化大，延伸因素多，此乃扇面花鸟画常用之方法，此外，在布局上要准确掌握虚实、奇正、动静、藏露、疏密各方必须十分得体，要突出主题，大胆取舒，力求精简。以少胜多，小中见大，把大千世界尽收于咫尺之中。

◎随着时代的演进，社会的发展，人们审美需求的提高，扇面绘画必须在时代前进中不断得到充实，突破和发展，力求创造出新的风格。近现代徐悲鸿画马，齐白石画虾，张大千泼彩山水，陈之佛、刘奎龄的花鸟动物在基于传统上也吸取了西洋画风，融为各自创作之中，受到赏者喜爱。借鉴岭南、敦煌乃至西洋画派一些方法是大有可为的。我在画扇中运用岭南方法，都产生了很好的效果。

◎在创作思路上注意意境的深化，要给观赏者一些联想，表达出[居高声自远]笔趣，为高妙之法也。扇画画创作离不开生活，要到大自然中去写生，我对自然中的一花一叶、禽鸟动态、林木穿插都十分注意描绘，以[采一炼十]作[诗性提纯]反复加工，进行创作，在实践中重视作品的表现力的精神内涵，方能产生好的作品。

◎扇面是诗、书、画、印相结合的中国独有的绘画艺术，题款是否恰当，并不在多少，有一题（即穷款）有二题（即诗文）有三题（即他人再题），只要题得适宜，位置选得适当都可以。其次在用行、楷、草书还是用隶书时都要有考究。用印章也是如此，一幅扇朱文还是白文，都要认真对待。精思巧构、气韵为先、饱水澄色、以软制硬、[少吃多餐]、三矾九染、诸法并用、设色理端，为我画扇之八诀，供同道一晒。

◎从古到今大路数就有工笔，写意两大数，细分则如海纳百川。无论哪类都有其各自章法。中国画要求形神兼奋，气韵生动，这一点是东方艺术所视为珍宝的；形是物体的表征，神是物体之内美，皆因气韵生动而依归。初学中国画应从工笔开始，以求其行，然后进入写意，这样功底扎实，收方方可自如。（完）

2016年8月19日四川省美协、四川艺术网专访组专访名老美术家江苹