采芹荐他拜名师，日积月累终有成

“我的祖父耿树宪，光绪举人。擅长山水、花卉、人物，作品活泼生动，栩栩如生，他还著有《二云仙馆》诗集。我小时候在亲戚家里看到过他画的山水，笔法秀丽，山石清新，在我幼小心灵留下了深刻的形象。《中国美术家名人录》载有他的传略。父亲耿少倪上世纪30年代在四川成都新繁教书，作画，人物仕女、花鸟画名噪一时。”

谈起八十年前父亲在画室为他人作画的情境，耿老迄今历历在目。追忆起慈父才40出头就离开人世，老人眼角掠过一丝淡淡的忧伤。

耿继斌告诉我们。也许是从小耳濡目染的缘故，使他儿时就对绘画产生了隆重的好奇心。记得五岁那年，一天父亲不在家，他便拿起他的画笔，小心翼翼地在他的画稿上涂抹，父亲回家后不但没有责备，反而握住他的小手说：“人物先从鼻子画起，小鸟先从嘴勾起。”边说边耐心地教他作画。

耿继斌少年时代，父亲已是成都、新繁有名的画家了。耿继斌喜欢照着画临摹，临过《汉初三杰》即萧何、张良、韩信的画像。一次父亲带他去赶庙会，庙会的戏台上正在上演《白蛇传》，其中的白娘子与法海斗法的精彩场面，人物众多，好看极了，回家后他便在一张大纸上把这个场面画了下来，受到大家的赞扬和鼓励。  

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至今叫耿继斌难以忘怀的是父亲病故后,家中生活陷入贫困，耿继斌特别想像父亲那样画画，他坚定了自己学画的决心。于是，他便开始了临摹《芥子园》中的山水画稿。

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1945年，20来岁的耿继斌在成都小学教美术，渴望能找一位老师学习绘画，正当苦学无门路之时，他有幸认识了成都著名花鸟画家、张大千的好友张采芹老师。他看了耿继斌的画稿后，热情地推荐他拜在成都南宗山水画名家芮敬予老师的门下。芮敬予，成都人，四川近代美术史的教育家,艺术家。芮老先生出生名门，家学渊博，有深厚的文学修养，擅长诗词，尤好昆曲，精于山水画，继承元人黄公望、“四王”遗意，格调清新、雅逸，神韵幽深，点染人物，渺渺数笔，行立坐卧，顾盼之情，信手而成。书法宗米蒂，得晋人笔意，飘逸潇洒，为文人画家之典范。尤擅四王,张大千对其青绿,浅绛山水钟爱有嘉,曾以二幅换一幅,他与齐白石,张大千,方旭,林思进为莫逆之交。当年,张大千说，他画青绿山水追不上吴湖帆,画四王抵不上<<芮敬予>>。

耿继斌记忆犹新的是第一次拜见老师是在1945年的夏天。当时老师是六旬以上的老人，他面容宽厚、精神爽朗。此前，张采芹老师已将他的情况告诉了芮老师。去见他时他正在作画，老师一边作画，一边询问学校的情况。作画完毕，休息片刻后，便看耿继斌带来的习作，一一指出可取和不足之处，并现场对他的画加工润色，经过老师的点染，耿继斌的一张拙作便有了生气。

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敬予老师抗战时期曾任成都“蜀艺社社长”，受到成都文艺界的推崇。老师人品高洁，学养功深，不仅对耿继斌的习作认真修改，而且毫无保留的教导他，鼓励他要多读书，多习字。他给耿继斌推荐李斯小篆《峄山碑》，让他临字数年，并利用闲暇，认真阅读了傅抱石先生编写的《石涛画语录》。那时与耿继斌先后从师学艺的还有余斗南、李行百等人。

抗战胜利前后，成都美展十分活跃。一个星期天，耿继斌前往老师学艺。看到壁上挂有仕女和花卉图。老师告诉他，白描牡丹是袁师母画的，袁师母是明末爱国将领袁崇焕的后裔。老师和师母对于热爱艺术的青年都来者不拒，艺专一些学山水画的学生都到画室看老师作画，均受到老师的热情接待。

1950年初，解放后的四川，百废待兴，西康省干部学校在成都招考高中以上在校生（入康学习后分配工作），耿继斌报考了该学校。1952年因公去成都，芮老先生已经从泡桐树街迁往实业街居住，四川省博物馆馆长谢无量聘请他担任鉴定文物工作。曾经和老师一起工作的刘庭碧老师告诉耿继斌：老师在当时抢救文物作出了重大贡献。原来芮老师一位亲戚在收废弃物资时在原国民党二十九军师长家中，以五分钱一斤卖的废纸中发现一些花鸟画册页，便拿给老师看，老师便与刘庭碧老师一起品鉴，经鉴定这四张画是宋元名迹，艺术价值极高。便给了亲戚四十元钱，收为博物馆馆藏文物。四张画是，北宋赵佶《腊梅双禽图》、《荷塘玉鸟图》）（宋）、《秋葵图》（宋）、《林原双羊》（元）。四张册页游荡在四川的经过，刘庭碧老师说道，这套册页原本十二张，乾隆皇帝到江南的时候，突然要看这十二张册页，内庭将册页快马送至江南，乾隆离开江南时，册页落在丁葆桢手里。丁任四川总督时，册页流落蜀人手中。有求官者将此册页献给四川二十九军长田颂饶，田对此很不珍视，给了部下师长八张，另一位师长四张，解放后这十二张册页为四川省博物馆收藏，其中八张北京借去展览，以后就留京城了。

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西干校毕业后，耿继斌分配到中共西康区党委宣传部。不久下乡征粮工作开始，9月中旬参加省委组织土改工作团前往西昌、会理土改。翻越大相邻、渡过大渡河、经彝区小道直达金沙江边，徙步往来三千多公里，沿途速与不少优美的风光，让耿继斌尽收眼底，工余，又宣泄于纸上。

1951年秋天，耿继斌从会理县绿水河乡回到雅安，参加机关，“三反”工作。在纪念南京解放三周年时，耿继斌画了“百万雄师过大江”的宣传小册子。西康文化处成立后调到该处工作，负责美术工作并派到文工二团（川剧）辅导学习，这期间，他多次带队前往康定演出，慰问藏民，翻越3000米高的二郎山，在银装素裹的景色中往来。

1955年中央决定撤消西康省与四川省合并，原西康省文化处文工二、三队，改为川剧团和京剧团。耿继斌被任命为雅安京剧团秘书。于1956年初下到雅安地区。半年后调到雅安市文化馆工作。

岁月无声，二十多年的文化工作，约一半时间他都在农村度过。

雅安素有“雅无三日晴”的说法，不到三日就有一次降雨。所以雅安的山山水水常常在烟雨中，他的速写本还留有那峰恋起伏、阴晴雨雪的景象。胸中有了丘壑，创作自然有了“生命”的源泉。

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文革开始，耿继斌成了批判对象，工作组收走了他积累多年的画稿，1967年灾难再次降临，雅安武斗开始，耿继斌的宿舍被烧。衣物、书籍及老师送给他的山水画顷刻间化为灰烬，令他伤心至极。但他相信国画的山水画是民族的瑰宝，此后他仍坚持早晚临摹王羲之《兰亭序》及李邕麓山寺碑。又从图书馆借来黄君壁、陈树人、傅抱石等人的山水画、利用晚上时间悄悄地在昏暗的灯上临摹，刻苦学习前人的创作方法。后又得到石涛、黄宾虹大师的画册，潜心进行研习。石涛山水画作的雄浑奇秀，千变万化，黄宾虹墨韵苍劲，浑厚华滋的大作，自成一家，他们使中国山水画走向了最高境界，这些都深深地激励着身处逆境的耿继斌。（未完待续）

http://www.zgscys.com/news/20161125/5511.html胸怀淡泊写大雅——山水画家耿继斌写真(一)