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‍重彩山水，写意花鸟

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上世纪八九十年代，白德松暂时放下他最为擅长的人物画，一头扎进五彩缤纷的花鸟山水世界，信马由缰地在这个过去着墨不多的领域自由驰骋，创作了一批与传统山水画和花鸟画迥然不同的艺术新作，令业界耳目一新。

《小院》系列、《小镇》系列、《临溪》系列各四幅工笔重彩山水画，唱响了他心灵深处的田园牧歌。这一组田园牧歌不是古人的世外桃源，不是文人的凭栏吟唱，不是书生的空中楼阁，更不是远离现实的无聊画匠的无病呻吟，而是那个时代中国农村的艺术写照，是蕴藏于画家心底的安详静谧的和谐社会。

盘古开天地

《小院》系列四幅作品，乍看是表现，细看是叙事，再看是抒情，是在讲述画家儿时憧憬过、年轻时期盼过、生活中经历过、却又比经历过的更为美好的童话。画作表现的是现代农村生活，是农家小院内外的凡人常景。第一幅，出行。群山怀抱的乡村，清晨的小院，宽敞的草地上，两头调皮的水牛在嬉戏打闹；小院的主人一家三口离开小院出行。他们要到哪里去？无数双观者的眼睛会得出无数结论，既引人入胜，又发人深思。第二幅，回归。老爷爷背着背篓领着小孙子向着家园的方向行进，门口的“阿黄”以期盼、渴望的目光等待着主人回归，正午的阳光洒满小院和丰收的田野，山川起舞，花木展枝。第三幅，望远。小院的主人站在自家门前河边，背着的手里紧握着永远也离不开的烟锅和烟袋，远处，群山逶迤，林木葱郁，他在关注大山迷人的景色，拟或是展望幸福美好的明天？第四幅，劳作。这是农家一年四季的主题，也是山里小院永恒的旋律。小院的主人又出门上工了，面对漫山遍野丰收的庄稼和挂满枝头的果实，农家的喜悦和满足充盈他的步履，也充盈在观者的心头。白德松的《小院》系列，是一个完整的四部曲，依稀可见当年的连环画影子。所不同的是，比当年的连环画思想更为深刻，技法更多创新，刻画更为精湛，是对千百年来人类理想的艺术关照，揭示了人类生活的本质。

《小镇》系列四幅工笔重彩画，描写的仍然是普通人的生活，而环境从“小院”升格为“小镇”，自然多了乡村集镇的元素和商品经济的场景，赶集、买卖、食府、酒肆等初步商品经济符号成了作品的主体，现代农村与现代城市结合部的农家慢生活被艺术地表现了出来，静谧而和谐的田园理想得到进一步升华。由于作品立意高远，表达方式新颖，技法可圈可点，创作完成之后即被中南海紫光阁收藏。《临溪》系列四幅皆为水岸农家。之一为清晨牧羊，之二为静水渔舟，之三为牧归河饮，之四为日暮归途。四个时辰，四种色彩，四个场景，四种感觉，继续表现一个“慢生活”主题，讴歌劳动光荣与生活美好。让人过目难忘，印象深刻。

嫘祖织茧

《小院》系列、《小镇》系列和《临溪》系列12幅作品构成了一曲田园生活交响乐，是田园生活的现代版。从描写对象到创作手法，从价值取向到理想追求，都有许多共同特点。就技法而言，堪称以现代文化和审美视觉对传统工笔重彩画进行变革的范例。一是以中国画独有的铁线描为基础，大胆融入西画画法和敦煌壁画以及中国民间美术的传统技法。二是把抽象元素与装饰美感引进绘画，丰富了作品的表现力。三是从感觉和客观入手，充分考虑光源色、固有色和环境色，以色块区分空间，以色调区分时间，以色的轻重区分阴阳，极大地丰富了色彩语言的表现领域。

花鸟系列是白德松这一时期的另一个探索领域。其中工笔花鸟画继承了传统画法工整细致、先勾后染、设色艳丽、富有装饰性的特点，同时在构图、色彩、写意和抽象方面融入了自己独特的创造。如《工笔花鸟系列之一》，构图上将大片红花置于画面上部，而将飞鸟置于画面下方，颠覆了传统具象的“鸟上晴空”“大地似锦”的空间排列，给人以锦鸟穿行于花丛之中的更为广阔的空间感受。《工笔花鸟系列之四》，将意笔写出的洁白鸭群置于墨色背景之中，黑白对比，突出了鸭群的圣洁与灵动；而将墨色背景置于灰绿色背景之上，以抽象的线条点缀期间，给人以春风和煦、柳絮纷飞的动态感觉，使人产生丰富的联想。这个系列画作不失传统工笔花鸟画的传神写照，但又多了写意花鸟的气韵生动，在令人赏心悦目的同时，留给观者无穷的想像空间。

在工笔花鸟画的创作风生水起之时，白德松又一次将探索的方向调整到写意花鸟上，创作出一系列别出心裁的佳作。收入《白德松88-96画选》中的8幅写意花鸟画就是这一时期的代表作。这一系列画作构图新颖别致，设色典雅，用笔简单凝练，花与鸟都已高度抽象化并嵌入了拟人化的元素，看花是花而非花，看鸟是鸟而非鸟，花能传情，鸟能歌唱，直觉画面拙朴而美妙，却又无法用一两句话准确地说出好在哪里，美在何方。作品在技法上的创新也可圈可点，偶尔可见的泼墨泼彩绝非传统笔墨可为，其外围酷似眼中角膜状的无规则韵化发散效果，鬼差神使，美轮美奂，情理之中，意料之外，只能意会，不可言传。作品与观者融合之后实现了艺术的再创造，一万个观者眼里有一万个艺术形象和艺术解读。这是许多画家终其一生追求的艺术境界。“道可道，非常道”的哲学意境，在此遇到了抽象而又直观的解读。（未完待续）

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