“崇德尚艺•影响四川”名老美术家采访工程是四川艺术网、四川省美协共同发起,四川省艺术院全程支持,旨在走访看望一批在川70岁以上、在全国有重大影响力、健在的名老美术家的公益采访活动。
著名的连环画画家
白德松真正走上艺术创作道路是1963年。那一年,他刚刚执教大学讲坛,风华正茂,热情奔放,对艺术和事业的未来充满希望。这年初,由罗广斌和杨益言创作的小说《红岩》出版发行,立刻在社会上引起轰动。上海美术出版社、黑龙江美术出版社等相继组织人马创作《红岩》连环画,四川美术出版社也不甘落后,立即和四川美院有关国画教师联系准备出版一套“川版”《红岩》连环画,白德松有幸成为创作组成员。那时,他还没有创作连环画的经验。为了完成好任务,他和创作组同行一起走进当年囚禁先烈的人间魔窟——“渣滓洞”体验生活、采访写生,一干就是两个月。随后投入模拟创作,一年功夫,完成了《狱中锄奸》《挺进报》两本连环画。1966年1月,这套连环画正式出版,在全国引起轰动。许云峰、江姐、成岗等先烈的崇高品质和英雄形象深深打动了读者,影响了整整几代人。由于白德松和他的同事们深入现地采访体验,人物刻画准确生动,绘画表现真实动人,因此赢得读者和美术界高度评价。
狱中除奸
白德松连环画系列
《红岩》连环画的创作使白德松的名字在中国美术界尽人皆知,他本人也成了全国各大出版社竞相约请的连环画和插图专家。1970年,重庆一家报纸刊登了一篇通讯,记述云南西双版纳某生产建设兵团的女知青密林迷路经多方营救胜利归来的故事,四川人民出版社感觉这个故事非常传奇,商请白德松将其画为连环画出版。接受委托后,白德松像以往一样深入西双版纳热带雨林实地采访体验,和知识青年及当地群众同吃同住同劳动,经过一年多的努力,创作出145幅连环画作品结集成书。出版后,又一次受到广泛好评。1973年,他从145幅作品中选出24幅,以工笔重彩画的形式重新创作,参加第三届全国美术作品展览,在观众中引起强烈反响。1978年,四川人民出版社和人民美术出版社联合再版了这本连环画,印数达100万册。
1982年,应天津人民美术出版社之邀,白德松创作了《山月不知心里事》连环画。这本连环画是根据四川作家周克勤的同名小说改变的,描绘了改革开放初期,青年农民在包产到户过程中的心路历程及爱情故事。1983年,《山月不知心里事》还在《故事画报》当年的第2期发表,赢得更多读者的赞誉。除此以外,白德松还应河北美术出版社之约,创作了反特系列连环画《野风出没的山谷》,应《连环画报》之约,将印度尼西亚作家波依可创作的小说《田间珍珠》画为连环画。《连环画报》、《美术报》等著名期刊长期向他约稿,他的作品常常被多家美术刊物选为封面。
山月不知心里事
白德松连环画系列
连环画《西双版纳》
从1963年开始,白德松创作了二十多部连环画。他把每一次创作都看做艺术生涯的新起点,每一部作品都有新的探索和创新,后一部作品绝不重复前一部作品的画法和技法。《红岩》系列的《挺进报》和《狱中锄奸》运用“钉头鼠尾描”,《野风出没的山谷》采用“铁线描”,参展作品《西双版纳的故事》则画成工笔重彩画,《田间珍珠》全是写意人物画。上世纪八十年代以后,他的连环画和插图创作已经不仅仅是叙述故事,而是对国画艺术的不断探索和展示。他在总结连环画创作经验时说,连环画创作特别锻炼人,画多了能使画家很快掌握国画的构图技巧和人物刻画方法。事实上,他的每一本连环画都有诸多不同的构图,这些构图既有区别,又相互联系,组成了一个有机的整体;构图因画面内容的需要而采用仰视、平视、俯视不同的角度;画面人物既是独立的,又与其他人物相互照应;一个眼神,一个动作,既生动地表现出人物的具象形态,又深刻地反映了人物内心世界;每一幅画都有相应的背景,而背景往往就是一幅很美的国画,让读者赏心悦目,回味无穷。正因为白德松的每一幅连环画或者插图都是他在艺术创作道路上探索的成果,都是画家从心中流出的美妙音符,所以引起了读者的广泛共鸣,成为国画人物画领域一朵永不凋谢的奇葩。
田间珍珠
白德松连环画系列
艺术的发展成就总是时代的产物。上世纪90年代前,影视、互联网等新型娱乐媒介还没有完全普及,连环画成为这个时代老百姓尤其年轻人文化生活的必须。适应时代要求,白德松从1963年到1996年,一直活跃在中国连环画舞台上,他用手中的画笔,塑造了一个个令人难以忘怀的艺术形象。1996年初,天津美术出版社又一次找到白德松,请他将一位贵州作家的小说《爬满青藤的木屋》绘制成连环画。白德松抽出时间认真阅读了原作,认为这是一部非常适合连环画创作的文学作品。他甚至对画作的构图都作了思考谋划,可是当他铺开纸张准备动笔时,突然发现眼睛模糊了,借助眼镜也无法看清笔下的线条。于是他痛苦地放弃了创作计划,从此告别了他为之奋斗了30多年的连环画事业。这一年,他58岁。(未完待续)
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