披卷处,看奇峰高耸 ——有感于董文忠的心象裸体山水画

  • 2018-06-05
  • 四川艺术网
  • 李德义
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做人讲气节,论画讲气魄。这气节、气魄均来自心中逸气。逸气在,即便稚拙生涩也好得起来,反之轻浮猥琐,胸无逸气,即令精熟挥洒也难免显得穷酸苍白。


这是我在董文忠的画室中,面对他的画作时一个突出的感受。


文忠先生为人正派忠厚,几十年如一日敬畏绘事,不敢懈怠,伏案吮毫,业精于勤。在从艺的艺术孤旅中,以宗教徒般的虔诚追随,终于修得正果——他的毛泽东诗意红色领袖肖像画系列独辟蹊径于当代画坛,开一代新风。他的《毛泽东诗意画集》以新颖的创意和编排,令读者耳目一新。毛泽东不同历史时期的风采,毛泽东不同历史阶段的诗词、书法,相得益彰,别有洞天。领袖肖像画画得既严谨又轻松,既有笔墨又讲造型,真是形神兼备,令人青睐。


然而,更令人惊喜的是,文忠又以独具的胆识和魄力,在新的艺术探索课题——心象裸体山水画创作实践中又撷得硕果。


又是一个系列,心象裸体山水画系列。看到这样的山水画我眼前一亮。


大山、大石、大漠、大水,一片空濛洪荒,一片原始野性。浩然之气扑面而来,野逸之风映入眼底。画中澎湃着的宇宙意识。沧桑情怀令读者震撼。


好一个裸体山水画!


文忠对他的这种颇富创意的绘画理念和技法作过如是解读——我的心象裸体山水画,不拘自然物象的表面真实,以自己心中之象寄寓胸中块垒。


噢,想法的高瞻,技法的新锐,使董文忠的艺术境界怎能不节节高攀。


人有人体,山有山体,文忠先生是要借天地间裸露的岩石、崖壁、峰岚、峡谷、山岗,以及日月星辰,风霜雨雪等自然气象的内在本原,以墨色堆积,以光色点厾,把握心象山水的气韵。让大山脱去树木、草被的外衣,凸显大山裸躯的阳刚美、质朴美、原始美、狙犷美……。


这只是大自然的心象么?不,这是文忠先生自己的心象。难怪文忠笔下的山水这样有活力,这样有生命。


这是何等潇洒的美学观念;


这是何等前卫的艺术理念。


文忠的良苦用心难能可贵。


恕我直言,当下画坛时风多见浮躁轻狂。然而文忠的心境竟能这般沉实清静,这等心智很是紧要。


品味文忠的笔墨,总感到他这人有悟性、有灵气,绝无偏狂或愚妄。时下有太多的所谓强人、奇人、高人、能人,总是在一逞之能的亮光处,或多或少显出偏执,甚至莫名其妙地居高临下,凌厉纵横,睥睨人世。文忠不然,文忠悟性的可贵处,就在于悟出了平常心的可贵,平常心的可为,平常心的纯真,平常心的至美。艺术这等事,画画这门道,固然有其技巧在,但比技巧更重要、更可贵的是要有芸芸众生,普通人的那种心态。这种心态才是画家调遣笔墨时必须具备的前题条件。好在对这一点文忠已早有所悟,好。


文忠的山水画有讲究,从早年的留白冰雪画,到现今的裸体心象山水画,从写生到创作,从巨制到小品,都画得一丝不苟,绝不含糊。下笔踏实,不率不妄,用墨恣肆,大开大合。尽管尚未脱尽传统、名家的影响,但笔中蕴藉到底不无文忠先生博大超然气质在。这等气质心象并非人人都有,亦非人人所无。关键在于一个艺术家能否把这种心境气象升华为笔墨。或者曰能否以笔墨载体解读此等胸臆。欣赏文忠的心象裸体山水画,可以明显感受到,他是十分着意于这种精神升华的。文忠笔墨皴擦的技法语汇并不囿于传统范式。而是得益于生活,得益于造化。外师造化,中得心源。从生活中提炼技巧,从实践中锤炼笔墨。看似粗头乱服,大刀阔斧,然究其韵致却十分有味。这种粗中有细,粗中有味,粗而益重,细而未轻,放中有收,收中含放的笔黑韵致难道不正是山水丹青的笔墨诀窍么?


好在文忠早已明了。好!


说了几个好之后,就想,文忠还会更好么?看文忠正逢盛年,又逢盛世,大好年月还长呢!依文忠的潜质与天赋,三年五年一高峰,峰峰过去,定会风光无限。


相信文忠在尔后的艺术征途中,会如夸父追日般勇往直前,永不停止奋进的脚步。待到山花烂漫时,披卷处,看奇峰高耸,洪流奔涌,谁道不豪情满怀笑朗朗。


路漫漫其修远兮,文忠,让我们共励共勉。


编辑:四川艺术网

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