趣味之外:胡真来绘画的质感

  • 2020-10-21
  • 四川艺术网
  • 尚辉
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胡真来的绘画艺术以多样的极具亲和力的艺术语言和形式,建构了我们在日常生命中情感叙述的有效方法。

一个单纯的观看者,很难在限定的时间内找到胡真来绘画的内在语言逻辑。因为,胡真来的绘画在形式和内容上都是多样的。并且,我们会在这种多样性中被折磨得眼花缭乱。如果仔细分析,我们会发现,胡真来绘画的这种多样性,来自于胡真来美学追求的广泛兴趣。在胡真来的艺术实践中,他很难被一种固定的绘画样式所限制。

 

 

 

 

 

 

胡真来遵从自己的内在情感的自然流露。对胡真来来说,绘画从来就不是某种观念、形式的图像化,而是情感的表象,即便用理性的概念来看,也是如此。

 

花鸟画相较于山水人物,是最不具有叙事性的画种,无论是工笔还是写意。花鸟画是一种典型的抒情性绘画。我们可以从徐渭、八大以及郑板桥等人的绘画中,得到足够充分的证明。这正是胡真来绘画的情感出发点。这种单纯的情感诉求在胡真来传统工笔画中都以单纯性为形式要素。这种相当成熟的画面处理方式,被胡真来以更加繁复的方式进行了建构,以至于胡真来后来的新工笔画所表现出来的复杂性,呈现出绘画要素如物像造型和色彩的叠加组织的特征。

 

 

 

 

胡真来是一个具有传统文人情怀的画家。这一极具个体情感的内心自认,影响了胡真来对传统笔墨技巧的深刻认知。不过,胡真来在绘画上的文人倾向,明显地表现为绘画中的诗和画的相互溢美的传统模式,而不是业余性的率性。从胡真来的作品中,我们能够看到那种对绘画技巧的娴熟把握,并且在作品中相当明显呈现为多样性的符号样式和绘画图式。文人画的率性简远的趣味,在胡真来这里被以细腻的笔墨语言所代替,尽管用笔看上去是率性的(这主要指的是胡真来的写意花鸟画作品中所呈现出来的笔墨语言)。因为,在胡真来的绘画中,画幅中的情感事实上是一种精致的趣味追求,而不是随意的宣泄。胡真来将情感嵌入其认真思考和组织的笔墨线条以及色彩之中,细致舒缓地以含蓄的形式语言结构成为具有相当视觉效果的视觉图像。其实,胡真来作品中的符号性在有些时候相当明显。但这并没有改变胡真来绘画在抒情方面的平和表达。胡真来并没有被导入观念艺术的生硬和刻意。事实上,胡真来绘画作品的感染力,更多的由色彩和形式的日常性情绪表达出来。甚至,观看者能够从色彩的表达之中感受到某些质朴的力度。

 

到此,我们可以看出,细腻的情感表达,就是胡真来绘画的语言逻辑。

 

很多年前,胡真来就已经不满足于传统的笔墨技巧和传统的显得有些飘渺的情感诉求,无论是工笔还是写意。那时,在他的写意画中,他就已经尝试过相当多样的新方法,而且这些新方法带来了某些当代情感的抒发和绘画的新的审美趣味的表现。后来,这种水墨的重彩表现方法被他用于工笔画的背景建构中,增强了空间质感的层次的丰富和感染力的传递,从而形成了胡真来一种新的绘画图式,即我们前面提到过的新工笔画。

 

 

 

 

胡真来的新工笔画是最能够说明胡真来在情感抒发上的审美倾向的图式,也是能够充分传递现实生命体验的审美形式。上世纪九十年代,胡真来著述的一本画册,其中收录了他新工笔画的早期作品。从中可以看到,胡真来对各种绘画语言的新运用所带来的新的画面质感的审美体验。至于现在,胡真来这种在新工笔画中的质感的形式建构,对于画面所能达到的审美效果,已经相当成功了。

 

胡真来的绘画艺术以多样的极具亲和力的艺术语言和形式,建构了我们在日常生命中情感叙述的有效方法。                      

 


 

胡真来

1955年10月生于成都 ,書画家

四川省人民政府文史研究馆馆员 

成都大学美术与影视学院客座教授

四川省国際文化交流中心理事

四川省传统文化促进会书画专委会副主任

四川省新联会书画院副院长

四川同心書画院研究员

四川省警察書画院画家

成都市美术家协会花鸟画艺委会副主任

将星书画院副院长

张大千大风堂龙门(龍國屏)传 人。

编辑:四川艺术网 原文地址:http://www.zgscys.com/news/20201021/14197.html

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