打卡“成渝文旅新地标”,聚焦传统景区新业态

    ——《只有峨眉山》戏剧研讨会在峨眉山举行
  • 2020-09-10
  • 四川艺术网
  • 朱静蕾
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《只有峨眉山》戏剧研讨会于9月10日在峨眉山市召开。



会议现场


9月10日,由四川省文学艺术界联合会指导,《现代艺术》杂志社和峨眉山云上旅游投资有限公司主办的《只有峨眉山》戏剧研讨会在峨眉山市召开。


会议现场


来自四川省文联、四川省社科院、四川省戏剧家协会、四川大学、四川师范大学等机构的30余名专家学者,围绕《只有峨眉山》的主题立意、人物塑造、舞美设计、体验感受等畅所欲言,大家对该剧给予一致肯定和高度赞誉,同时对于项目中存在的可提升路径进行了深入的探讨交流,为峨眉山文旅产品、方向定位、景城联动及营销策略等献智献策。


戏剧国潮传递正能量


中式审美像彩色的云,精彩纷呈,变幻莫测。在《只有峨眉山》之前,国内旅游演绎市场上还没有完全做到普及“中式审美”的地步,伴随着“云之上”“云之中”和“云之下”,从情境体验式剧场到室外园林景观剧场再到村落实景剧场,《只有峨眉山》戏剧幻城随着戏剧国潮翻涌而来。


四川省文联主席郑晓幸讲话


“面对新生代的消费群体,戏剧演出既要迎合,更需要引导,在观中悟、悟中学、学中做,这是文化赋能对经济转型升级中的应有之义。”四川省文联主席郑晓幸掷地有声,《只有峨眉山》戏剧幻城正是这样一部正本清源、守正创新的佳作,剧中传递的向上、向善的正能量在泛娱乐化时代更能抓住人心。


中国评论家协会副主席、四川省文联副主席、四川省评论家协会主席李明泉发言


“《只有峨眉山》戏剧幻城在表演形式、观看方式、村落保护、旅游体验四个方面颠覆了传统的定义,将人与自然、文学的对话,上升到人与自我、社会的对话,在这如梦似幻的中式戏剧中,通过音乐、台词、舞美等当代符号诠释了乡愁,讲述了人生哲理,让人回味无穷。”中国评论家协会副主席、四川省文联副主席、四川省评论家协会主席李明泉直言不讳。


中国田园牧歌理论创始人、四川省社科院文旅主任卢加强发言


“从建筑到村落、从历史到艺术,从诗意到禅意,《只有峨眉山》带给我们的体验无比震撼。不同的空间不同的故事,从小切口入手传递了大道理,这是来源于人民生活智慧的正能量。”中国田园牧歌理论创始人、四川省社科院文旅主任卢加强表示,未来还需要从更长远的市场来考虑,做强IP打造、粉丝吸引、模式汇集。


精雕打磨提升口碑效应


山水实景演出是旅游演艺界的1.0时代,沉浸式剧场演出是2.0时代的主要特征,《只有峨眉山》则打破传统剧场边界,用行进式的对话和体验,迈入中国旅游演艺的3.0时代。


文化和旅游部公共文化服务专家委员会委员李兆泉发言


文化和旅游部公共文化服务专家委员会委员李兆泉表示,看一场热剧、掬一捧故土、忆一回乡愁,《只有峨眉山》将人物、场景交融,使剧目呈现不仅有立体感,而且有纵深感。下一步应当考虑从人文生态与自然生态、剧场写意与村落写实等方面出发,彰显独特的四川、峨眉地域文化,把地域特色通过文艺作品充分展示给观众,成为行业领域内的一枝独秀。


成都市川剧研究院党总书记、副院长,国家一级演员蔡少波发言


“作为一名演员,这次《只有峨眉山》戏剧幻城的体验,让我非常感动,从一部剧里看人文的精神,这体现了责任与担当。”成都市川剧研究院党总书记、副院长,国家一级演员蔡少波感慨道,做戏剧就是要做好加减法,该加的要加,该减的要减,处理好故事情节中虚与实的关系,让整个剧情更有张力和厚度。同时,对剧作主要演员要求也较高,在细节方面精雕细琢,使之更符合人物性格,更能准确把握人物形象,让观众真正融入故事角色,不自觉代入角色,形成台上台下互动共鸣。


文旅融合1+1>2


文化是旅游的灵魂,旅游是文化的载体。《只有峨眉山》戏剧幻城在传播正能量的同时,更承载着文旅融合典范的期冀。村子做剧场,村民当群演、做艺人……《只有峨眉山》改变的不仅是游客的旅游体验,更改变了峨眉山市绥山镇高河村的命运。剧场一共有270位演员,其中有80多人是当地的村民。


随着《只有峨眉山》戏剧幻城项目的落地,周边民宿产业也在蓬勃发展。高河村借戏发力,搞好乡村振兴的同时,也为旅游业探索出一条文化+旅游的新业态,实现了当地自然资源、社会资源、文化资源融合。


四川大学教授、四川省民俗学会副会长李祥林发言


四川大学教授、四川省民俗学会副会长李祥林表示,景区需要文旅项目,游客需要丰富审美体验,城市需要擦亮文化名片,《只有峨眉山》在三方需求中要进一步提炼非我莫属的元素符号,避免同化,才能真正实现经济和社会效益。


四川省文化产业商会会长、金手指文化传播集团董事长张建华发言


“角色与场景、观众与演员、道具与产品,做强这3个方面的互动体验,《只有峨眉山》商业空间价值潜力无限。”四川省文化产业商会会长、金手指文化传播集团董事长张建华在商言商,把选择权交给游客,增强互动体验,利用短视频吸引流量,做好戏剧衍生产品的开发与营销,通过消费带动传播,峨眉山大IP将释放出综合效应能量。


郑晓幸表示,文旅发展是大势所趋,《只有峨眉山》戏剧幻城给业内带来很多有益的启示。面对未来,要针对不同群体,充分利用好大数据分析,在产品设计配置上更多地融入本土传统民俗文化元素,借戏搭台,唱好文旅大戏,为建设文化强省旅游强省添砖加瓦。


合影



 

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 《只有峨眉山》戏剧幻城项目总投资8.19亿元,由中国著名导演王潮歌担任总构想、总策划、总编剧、总导演,是王潮歌继“印象”、“又见”之后的“只有”系列在国内外的开篇之作。项目于2018年11月正式开工,2019年9月6日全球公演,9月25日正式商演。《只有峨眉山》戏剧幻城由“云之上”、“云之中”和“云之下”三个特色鲜明的剧场组成,总占地面积112亩,“云之上”剧场50万片玻璃瓦和陶瓦组成的幕墙体系,“云之中”36座川西青瓦屋顶与2万平方米白色砾石形成的视觉画面,“云之下”27个院落、395个房间、4000余件老物件组成的中国最大的实景村落剧场,都是国内首创、导演团队的匠心独运。 





“云之上”演出场景


“云之上”寓意天界,由北京市建筑设计研究院创意设计。剧场设计方案紧扣“峨眉”主题,以“云之上”作为建筑语境和美学切入点,将50万片蓝绿色、白色、灰色玻璃瓦和陶瓦按“千里江山图”的意境组成的混合幕墙体系,与周边自然环境相融合,体现青山绿水的建筑美学,打造充满艺术想象力的建筑外观,使观众如登金顶,如观云海,如瞰人间。剧场建筑面积约为17740平方米,剧目采取最前卫的行进式观演方式,时长约90分钟,每场可容纳1400名观众。共分“云海叩问”、“金顶新生”、“千年背夫”、“风谷云烟”、“故里乡愁”、“追梦年华”6个情境空间,观众边观戏剧,边回味人生,产生强烈的思想共鸣。




“云之中”演出场景


“云之中”寓意仙界。面积共约40000平方米,其中绿化面积约4900平方米,道路及停车区域面积约9400平方米,白色砾石铺装面积约22000平方米,节点景观面积约1274平方米。“云之中”布局了36座川西民居屋顶造型,配以大面积白色砾石广场,从云海的视角俯瞰千年人间和芸芸众生,灰瓦与白石形成强烈反差,在缥缈多姿的“雾森”和角色造型中,营造如梦似幻的峨眉仙界。





“云之下”演出场景


“云之下”寓意人间。是对占地约35亩的高河村旧村遗址艺术化改造而成,共保留了原生态村落中的48栋农房、27个院落、395个房间、4000余件老物件及林竹等景观,建筑面积约13000平方米。剧目以1980年代深圳建筑公司来村招工为线索,每个家庭发生的不同故事。共分四条动线、16个院落和两个大叭的戏剧,是中国唯一的原生态实景村落浸没式戏剧。 


《只有峨眉山》戏剧幻城商演一年来,已接待观众近7万人次,在受疫情影响很大的情况下,仍然取得了良好的社会效益和经济效益,已成为游客休闲度假的新打卡地,峨眉山文旅产业发展的新亮点,乐山乃至四川“夜经济”的新名片,在刚刚结束的“成渝文旅新地标”评选活动网络投票中以高出第二名15万余票的优势荣登榜首,成为了成渝文旅名副其实的新地标!


 


编辑:四川艺术网 原文地址:http://www.zgscys.com/news/20200910/14064.html

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