笔随心动 意出自然

    ——书法艺术家黎明先生行书作品观后
  • 2020-06-29
  • 四川艺术网
  • 南远景
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黎明先生认为 , 书法更多的是传情达意的一种载体,只有笔随心动, 自然流淌, 真情流露, 才能让受众从笔墨、线条的变化中与作者产生共鸣。

在浩如烟海的书法艺术宝库中,行书是一座丰富厚重、绚烂多姿的宝藏。其中王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏东坡的《寒食帖》分别被誉为天下第一、第二、第三行书。此外还有王珣的《伯远帖》、王献之的《鸭头丸帖》等,都是这座宝库中声名显赫的艺术奇葩。宋代以后,经赵孟頫、文徵明、董其昌、何绍基以及近代于右任、启功等人的辛勤探索,行书向“尚意”的方向不断发展。当代,许多书法家和书法爱好者在临摹隶书、楷书碑帖的基础上,不约而同地走上了行书创作的道路。黎明先生就是在行书创作领域用功颇深的一位。



黎明自幼酷爱书法,上中学时,因为写字规范,经常帮学校刻印教学资料蜡板。入伍后担任文书,负责连队墙报板报。上世纪八十年中期至九十年代前后,相继参加了全国和全军的钢笔书法大赛并获奖, 还与人合作编写出版了《硬笔书法技巧及艺术欣赏》一书。参与了四川省硬笔书法家协会的创建工作, 担任终身荣誉主席。九十年代从硬笔书法转向毛笔书法。退休后将几乎全部精力投入书法学习与创作,选择心仪的古今法贴, 反复临摹, 背帖默写, 把握字形结构, 掌握书写技巧,体验古人的运笔、节奏、气韵,解决章法、笔法、结构等问题。同时,阅读了大量经典法贴和《书谱》等书籍,了解书法史、书法美学等。实地参观了西安碑林、绍兴“兰亭”、龙门石窟碑刻、曲阜“汉魏碑陈列馆”等书法古迹,积极参加各类书法艺术活动,从优秀作品的布局构成、墨色处理, 线条运用和气韵生成里汲取营养。虚心向名家请教,将书法理论和技巧内化于心、外化于行,形成了用笔遒劲、风神洒脱、节奏明快、疏朗自然的行书艺术风格,表现出四个方面的显著特点:



其一,布局力求和谐统一。


和谐是天地万物相生相克、平衡共处的最高境界,也是黎明先生在行书创作中追求的章法理想。每每展纸蘸墨,他都要就创作内容的结构布局进行思考酝酿,对题材、体裁和表现方法等做到心中有数;对每个字的位置摆放认真考虑、打好腹稿,尽量不出现雷同的笔画或排列。而在具体的创作过程中,思绪又不受其束缚,运笔的节奏、力度,关照整体需要顺势而为,使作品从整体上呈现出理法通达、和谐美妙的风貌。如作品《人间词话》字数较多,总体安排包括落款作五列排布,第一列占纸长五分之四,其余留白;落款字体相对较小,低两字起笔,落笔与钤印位置略低于首列,从而使整幅作品在参差错落中实现了动态平衡。正文单字的高矮、宽窄、面积不尽相同,左右挥洒,上下贯穿,严谨中透着飘逸,端庄中带着灵动的结构美,笔触、间白、风格、字体实现了和谐统一。



其二,结字力求动态体势。


世间一切事物都处在永不停息的矛盾运动之中。这是唯物辩证法观察世界、把握世界得出的基本结论。“动”,是事物存在与发展的常态。作为中华传统文化瑰宝的书法艺术,自然以符合“动”的规律为美学原则。黎明先生认为,“动”便是“活”,否则可能把字写死。因而在行书创作中,总是力求使每一个字都“动”起来、“活”起来。结字多以侧取势,笔画飞动,线条造型含蓄,对空间的分割恰到好处。有时将字微微倾斜,从险势中增强字的动感;有时采用倚正相依或虚实对比的手法,使字体活泼洒脱而又不东倒西歪。除此以外,他还特别注意字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化,正确把握运笔的节奏,当快时飞流直下,当慢时规行矩步,纵得出、擒得定、拓得开、留得住,迟速得宜、笔笔送到,避免了流滑虚浮之俗。如作品《寒雨连江夜入吴》,起笔厚重饱满,中间多字锋芒外露,腾挪跳跃,收笔富有力度和余势;字与字之间既有实连,又有意连,有断有连,顾盼呼应,收放结合,疏密得体,笔笔送到,牵丝不粗,转锋如筋,接笔轻捷,围笔流畅,翻笔生动,给人以轻松、活泼、迅捷、流畅的感觉。



其三,书写力求自然天成。


苏轼曾经说过:“诗不求工字不奇,天真烂漫是吾师。”清初学者钱谦益认为,书法“以天真烂漫,自然而然者为工”。可见,以真挚情感主运笔墨,坦白真率、不计工拙、无拘无束、自然天成的书法创作,是历代先贤大师极为推崇的艺术境界,也是黎明先生行书创作的基本遵循。



基于长期的创作实践和对书法艺术的深钻细研,黎明先生认为 , 书法更多的是传情达意的一种载体,只有笔随心动, 自然流淌, 真情流露, 才能让受众从笔墨、线条的变化中与作者产生共鸣。创作实践中,他在追求笔法精确到位和结体稳定统一的同时,始终使自己处于一种自然书写的状态, 情之所至, 笔之所向, 一切皆随性而为, 心手两忘。创作于2020年的作品《少年佳节倍多情》《云深见山高》《王维山中诗》等,兴之所至,神融笔畅,结字自然流利生动,笔墨清爽凝重,姿态淡雅,健朗有神;没有固守成之法,却有出人意料之笔;线条的粗细、行笔的徐疾、字形的大小、笔意的断连、字势的欹侧,跌宕起伏,通变无穷,人书合一,格调高逸。



其四,意境力求含蓄深远。


明代收藏家、诗人朱承爵曰:书法之妙“全在意境融沏,出音声之外。” 而意境,就是作品所蕴含的境界与思想。含蓄而深远的境界与思想能引发观者产生或愉悦、或伤感、或恬静、或激动、或赏心悦目、或心旷神怡的情感共鸣,因而成为历代书法家追求的艺术理想。



黎明先生的行书书法,看似出自传统,实则富于个性。他在营造字型和章法外在美感的同时,赋予了作品以丰富的想象空间和精神内涵,集中体现了他的人生观、价值观、审美观乃至人品、气节、志趣和创造力,渗透了他对人生的领悟、对世间万事万物的理解。如作品《塞下曲》《勤能补拙》等,虚实结合,点画、结体、章法寓微妙于含蓄,以有限的线条构筑出令人赏心悦目的平和与灵动美,体现出他平日踏实做事、低调做人的一贯作风以及与人为善、不走极端的处事风格,真正做到了“点画之间皆有意”。



黎明行书作品还有一个显著特点,就是笔画阳光干净,绝少戾气。即使浓墨和枯笔的运用,也线条饱满,用笔灵动,刚劲有力,张扬一种“乐在其中”的情绪,给人以蓬勃向上的力量,其中蕴含的人格追求和审美理想,每每引起观者的共鸣。



如今,黎明先生已年逾古稀,却仍在孜孜不倦地采百家花、酿自家蜜,同时倾注极大的精力投身社会公益文化事业。这些年,由他亲自组织的书画艺术活动达数十次之多,在四川乃至全国都有一定的影响。我们在感慨他对书法艺术的痴迷与虔诚的同时,更看到了他的书法背后对真善美的追求、对生命的无限热爱、对天地万物中庸和谐的向往。期待他在行书艺术领域艺精道进,营造出一片属于自己、更属于大众的明媚澄澈境界。


二〇二〇年六月二十八日于蜀都云卜堂


黎明简介



少将,四川省军区原副政委。曾任成都军区文化部长、四川省文联副主席、省书法家协会老工委副主任、省硬笔书法家协会终身名誉主席。早年曾有硬笔书法作品在全国全军获奖。因兴趣所至,坚持业余研习,书法见长行草。曾数次参加省级各类书画展及中央电视台书画频道迎春美术作品展、首都军事博物馆百名将军暨书画名家作品联展,部分作品先后被收入全国十余家出版社正式出版的书画作品集。偶有作品散见于《中国书画报》《墨林》和中国国家艺术网、中国当代书画家网及今日头条、捜狐、百度等报刊网媒。曾为原国家主席李先念旧居陈列馆题写匾额,另有作品入刻山西太行文化园碑林、江苏宜兴紫砂壶等,也有的作品由成都草堂博物馆收藏。


作者简介



南远景,字云卜,号哲之。陕西乾县人。1956年生于西安。高中毕业后下乡三年,当生产队长二年。1976年入伍。1978年考入宁夏大学物理系,获理学学士学位。1982年回归军营,曾任兰州军区政治部宣传部干事、陕西省军区《三秦后备军》杂志主编、陕西省安康军分区政治部副主任、成都军区政治部宣传部理论研究室研究员、成都军区党委秘书兼组织部副部长、战旗报社社长兼总编、中国人民解放军新闻专业高级职称评委会副主任,陆军大校军衔、专业技术四级、高级编辑。著有《云卜论兵》《盛世箴言》《廉政三字经》《南远景中国画研究文集》《南远景书画印研究文集》等,与人合著《在没有硝烟的战场上》。


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