人民的生活我画不够

    ——缅怀“黄土画派”创始人、著名国画家刘文西
  • 2019-07-11
  • 中国文化报
  • 吴树民
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刘文西的人物画,既继承和发扬了东晋大画家顾恺之“传神”的优良传统,又将中国画的工笔重彩和水墨写意密切结合,还在造型上将两种画中素描和色彩的某些手法,与民间艺术中清新朴素的格调糅为一体,浑然天成,形成了他独特的艺术风格。

知心话(国画)  刘文西 作


惊闻中国美协原副主席、中国首届“百名名师”荣誉获得者、西安美术学院名誉院长刘文西于二○一九年七月七日因病辞世,享年八十六岁,十分震惊:陕西画坛失去了一根坚实的梁柱,中国画坛失去了一颗光华闪烁的巨星。


一九三三年刘文西出生在浙江嵊县水竹安村,淳朴的乡风使他从小就热爱绘画。一九四九年,在嵊县举行的庆祝大会上,主席台上悬挂着的毛主席和朱总司令的肖像,就是县中学生刘文西的手笔。


一九五八年,毕业于浙江美术学院的刘文西到西安美术学院工作。从此,他在中国西部这片沃土上,开始了辉煌的绘画生涯。


从一九五七年第一次去陕北采风起,他就深深地爱上了这片雄浑、广袤的黄土地。他一顶蓝帽子、一身素布衣,赴陕北深入生活,至今已达八十多次。一九八八年,他在担任西安美院领导工作的同时,兼任延安市副市长,就是为了将艺术深深扎根于人民之中,为了便于将生活凝练、升华、加工,独创为艺术作品。近五十年来,他的足迹遍布陕北的山山水水。


数九寒天,他到志丹县采访刘志丹的英雄事迹,深夜,在广播站的隔音房里燃起木炭睡觉,因煤气中毒而昏迷,要不是被邻居及时发现,后果不堪设想。阳春三月,采风归来,山高路险,窄坡陡峭,他骑马行进,马的肚带突然断裂,他连人带鞍摔落下来,幸亏未掉下悬崖。三伏盛夏,他坐着吉普车去府谷,一路上轮胎连爆五次,险象环生,他却依然坚持到底,不改初衷。无论是狂风暴雨,还是泥泞坎坷;无论是沙尘蔽日,还是腿酸脚肿,刘文西都当作是一种磨炼,他手中的画笔一刻也没有停歇。


滚滚的延河,巍巍的宝塔,新砌的窑洞,烂漫的山花,饱经风霜的老农,天真活泼的娃娃,脚踩鼓点或吹喇叭的陕北后生,舞动秧歌或勤劳腼腆的女子……辽阔厚重的黄土高原,苍凉雄浑的边塞风光,都在刘文西笔下,行云流水般地涌出。


望着陕北翻天覆地的巨大变化,踏着毛主席当年走过的沟峁塬壑,《东方红》乐曲中“他是人民大救星……”不时在刘文西耳边回响。毛泽东,这位历史巨人,不就是最该用画笔描绘吗?


生活给了刘文西创作的冲动、激情和联想的广阔天地。有一次他在延河边速写,一位赶着羊群一脸沧桑的牧羊老汉走过来,羊群像滚动的白云,延河水静静地流淌……刘文西想到毛主席当年住在杨家岭时,常到河边散步,常与老乡谈心,他将联想的情景经过酝酿和人物造型,创作出《毛主席和牧羊人》。


苏轼在诗中写道:“觉来落笔不经意,神妙独到秋毫颠。”一九六二年,叶剑英元帅看到这幅画后,在延安接见了他,赞扬他的画,鼓励他画出更多的好作品。


从此,毛主席和人民的鱼水深情,化作一幅幅生动的画,从刘文西笔下诞生。一九六四年,刘文西精心创作了毛主席转战陕北的组画六张,艺术地再现了在艰苦的战争年代革命领袖的风采。这些画在《人民日报》上刊发,以强烈的艺术表现力和崭新技法引起轰动。


一九七○年,刘文西被下放到位于白水县的西安美院农场放羊。他找了块铝板,做成可以从中间折合的画板,趁无人时,悄悄展开画速写、画小油画。累了,他就收好画板,坐在山顶,横吹短笛,悠闲自在,乐观向上。


一九八四年,刘文西担任西安美院副院长,后为院长。在担任西安美院领导的十二年中,刘文西带领大家同舟共济,努力拼搏,建设出一个朝气蓬勃、佳作辈出的新美院。


尽管领导与教学工作十分繁忙,陕北的山山水水依然让刘文西魂牵梦绕。在陕北的条条小路上、排排窑洞前、丛丛山花间、群群牛羊旁,人们常常可以见到身着褪色的蓝中山装、戴着褪色蓝鸭舌帽的刘文西,在速写生活、描画人物。有时,他在尘土飞扬的乡间大道旁,从曙光初露一直画到夜幕降临。


刘文西之于陕北,犹米芾之于潇湘,倪瓒之于太湖,梅清之于黄山,李可染之于桂林。他把陕北当作自己的母亲,陕北把他当作自己的儿子。陕北的父老乡亲,夏天拉他进凉窑,冬天拉他上热炕,端出苹果、红枣、瓜子招待他,像招待远方归来的亲人。他也以陕北人民为艺术创作的灵魂。


有个叫阮明的小姑娘,五岁时刘文西画过,十二岁戴上红领巾时他画过,成了两个孩子的妈妈他仍然画过。不同历史时期,刘文西为她画了九张肖像速写。延安二十里铺有位青年农民任立宏,刘文西一九五八年与他相识时为他画过速写,一直画到他当队长、书记,成为乡干部。刘文西的著名国画《知心话》中,蹲在毛主席对面、与主席拉话的老农,就是以任立宏为模特。刘文西在二十里铺,画笔如虹,先后创作出《在毛主席身边》《刘志丹》《祖孙四代》等重要作品。


深入生活,刘文西特别注重细心观察、认真研究。他说:“视而不见,无动于衷,不感兴趣,就是金子放在面前,还会当石头踢到一边。”他重走毛主席当年转战陕北的路线,收集素材,画了一张张陕北的山水花草,这些,在他创作《历程》时,都成了画中必不可少的神来之笔。他以陕北年俗为背景创作的名画《同欢共乐》,所以不同凡响,就在于民族精神力透纸背。


世界上画农民生活的画家,有法国米勒(代表作《晚钟》)、德国凯绥·珂勒惠支(代表作《反抗》),还有中国的刘文西(代表作《同欢共乐》)。蔡若虹说:“从《晚钟》到《反抗》到《同欢共乐》,三幅作品反映了三个国家的农民的三个不同的时代。艺术作品的可贵,不正因为它是一幅形象鲜明的时代画像吗?”


刘文西带着黄土地芬芳的人物画,以其深邃的思想、宏大的题材、新颖的艺术,风靡海内外。早在一九八八年,新加坡一家画廊就鲜明地提出,刘文西的国画,显示出陕北画派的实力。


在长期的艺术实践中,以刘文西为代表的画派特点日益鲜明:提倡表现时代,描绘重大题材,以人物画为主,山水花鸟并行;提倡艺术创新,扎根生活,继承传统,汲取世界优秀艺术精华,融中西艺术技法于一体;提倡表现大西北,描绘西部人物、西部风情,突出地域特色。上世纪九十年代初,逐渐形成了以刘文西为代表的“黄土画派”,并得到画坛和社会的认可。


王安石说:“丹青难写是精神。”刘文西的人物画,既继承和发扬了东晋大画家顾恺之“传神”的优良传统,又将中国画的工笔重彩和水墨写意密切结合,还在造型上将两种画中素描和色彩的某些手法,与民间艺术中清新朴素的格调糅为一体,笔的枯与润,墨的浓与淡,色的轻与重,变化多端,酣畅淋漓,浑然天成,形成了他独特的艺术风格,使他的作品产生了一种史诗般强烈的视觉效果和巨大的冲击力。


四十多年来,刘文西画速写两万余幅、国画上千幅,发表作品数千幅。出版了《中国画名家作品精选刘文西作品》《刘文西新作品》《刘文西速写》《刘文西新疆速写》等十多种画册。发表了《深入生活十谈》《要有感而发》《艺术要有民族风格》等数十篇文论。二十五件作品被中国美术馆收藏。其代表作《同欢共乐》荣获第三届全国年画展一等奖,《袓孙四代》《山姑娘》荣获第六届全国美展银奖,《解放区的天》荣获第六届全国美展优秀奖,荣获国家级奖项九次。刘文西以独到的艺术眼光和非凡的艺术鉴赏力,被聘请为四届全国美展中国画评委,还被选为中国美协副主席、全国文联委员、陕西省文联副主席、陕西省美协副主席等职。他先后赴日本、新加坡、泰国、澳大利亚、加拿大、美国等国讲学、举办画展,进行国际交流。


刘文西作为黄土地的赤子、黄土画派的领袖、海内外享有盛誉的艺术家,步入古稀后,深入生活、表现时代的热情更加高涨。二○○○年四月,他带领画家沿着晋陕大峡谷两千五百公里的黄河采风。十月,他又率画家赴甘南藏区采风,一路奔波,速写不断,精品迭出。二○○一年,刘文西连续奋战,创作出《更喜岷山千里雪》《北国风光》《毛主席在延安》《毛泽东》《征途》等大气磅礴、特色鲜明的组画,为中国共产党的华诞献上了一份厚礼。


近年来,刘文西率领弟子赴陕北、到陇西、奔甘南,深入基层,描绘人民群众的喜怒哀乐。一幅幅反映百姓生存状态随着时代前进而发生巨大变化的图画,展现在人们面前。刘文西常说:“人民的生活我画不够。”



编辑:四川艺术网 原文地址:http://www.zgscys.com/news/20190711/12691.html

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