婉约的高标与自赏

    —读宋天成绘画
  • 2018-11-01
  • 四川艺术网
  • 陈瑞生
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天成是我二十多年前的学兄,内敛、巧为,于无声处又颇自张扬。

艺术家简介



宋天成,生于 1959 年 12 月,文学学士、美术学硕士。中国美术家协会会员,中国民族艺术家协会副会长,成都大学美术学院客座教授、硕士研究生导师。《走近书画名家》《艺海收藏》艺术顾问。绘画启蒙于谢厚星老师,受教于苏葆桢、段七丁教授。中国画、油画数十次参加由文化部主办,中国美协承办的国际性大展和全国美术作品展览。中国画、油画多次参加佳士德等著名拍卖行拍卖。个人画展在成都、北京、香港,以及韩国、日本、保加利亚均获好评。部分作品被国内外美术馆、博物馆等专门机构和友人收藏。现居龙泉驿。


摩高系列·明镜 180cm×200cm (纸本重彩-合并)


文字泡沫与图像垃圾泛滥的信息时代,看什么愈来愈比怎样看来得重要, 虽说观照视角仍千变万化,但阅读的减法势所必然。在我,除必读之外,位居前列的当数朋友的作品了。这不仅能从翰墨诗书里知晓各自的消息,判断作业背后潜伏的勤懒与进退,更容易借以确认大家是否过得尚好,活得兴致勃勃。画家宋天成便是我时时关注的对象之一。


天成是我二十多年前的学兄,内敛、巧为,于无声处又颇自张扬。我们曾在陌生的城市结缘绘画这一业余爱好,日夕切磋,直至毕业后江湖相忘;写生之路次递中止,纸上天地也终究放弃;偶尔的通信中,谁也没再提及丹青之事。不意三年前突然闻他重拾画笔、皈依艺术,且对水墨渐有所悟、在各个规格的展览不断拿奖时,我才暗自歆羡他旧梦续续,执着而悄没声息地修成了美术学硕士。说来堪惊,身处省直大机关,原本以为他会在仕途一展身手。


而当天成品类齐全的晚近画作呈现在眼前时,我却不知从何说起。一幅幅浏览,我读得心事重重。流光抛掷了许多东西,随时间而来的视觉经验,使他的作品成为一种唤起—过往人事遮蔽和隐匿的细节突兀响亮,让我沉浸相忆, 满足着悬想昔日重现的期许。套用王国维一切写景皆是写情的说法,在我的视角里,虽然少年爱绮丽、动辄讲心情的年头早已远去,但仍能透过他川西写生的众多水粉,清晰地记起学校花坛前扣指取景、对一丛秋菊设色的那个遥远的下午;看见我们循景走过的村野如何骇绿纷红,竹树掩映的小溪边浣衣的女子多么温婉迷离;听到远走他方的流水, 随顺奉和草垛旁啄虫小鸡的争鸣;进而逐步靠近业已消逝的把戏和麻烦、纯真与雾数,感知一直挂怀牵望的人际幽隐与霜天更漏。


都市系列·融  180cm×98cm (纸本设色)


尤其出乎意料的是,在绘画与图像纠缠不清、照片资源裹胁画坛甚至直接成为触媒的当下,天成依然坚持着频繁的写生,并抓住一切动笔机会:省亲、出差、旅游。无论素描还是水粉,一路挤兑流年,从容速写,挽留住眼前山河大地、平生塞北江南的原初况味。正如他在重庆朝天门码头的画作下款识“写生贵在坚持”一样,尺幅千里,胸中的丘壑一旦开辟,搜尽奇峰打草稿就水到渠成。且仰仗远游的心境我行我素,无视架上绘画与影像利用、视觉经验与印刷制品、文化语境与鉴赏价值的嚣嚣之论,让作品在问世地点的独一无二与即时即地性,成为自己用双脚丈量的终极图景。


外师造化,中得心源,是画家历来遵奉的准则,传统也为此准备了心性随机的法度。天成以水粉和油画发端,反道侧重于国画研习,积蓄居然蔚为可观。他的水墨画又几路分野:优异特出的巨幅构制呈现的并非什么宏大叙事,不过是骨子里的一份隐衷,—解构都市,关注生存,如《融》《嬗变》《晨曦》等等。在神性杳无音信的密集生存中, 他妥帖地罩染铺排出逼仄如蚁的平房和森然林立的高楼,画眼则是划过长空的小鸟和雁阵、晨曦与落日。透风缓气处点缀的生意,既有雪月花的韵致,又黯然得触目惊心,这或许是他久居闹市的心镜反射。而《邻家有船》《憩》《水乡》中斜逸旁出的空疏玄奥,沉潜涵泳的黑山白水,其渊薮直可上溯至范宽和倪瓒心向往之的脉路。 虽年湮代远,但吉光片羽的步武追摹,仍使岁月因地老天荒无视目前;构图则突破了近取质、远夺势的千篇一律,画面效果也不再株守皴、擦、点、染的成法,大胆将西画的一些元素径直楔入;加之笔力朴茂、结构湛然,别有一番苛细的造次与感染力。在传统云尔、国画何去何从,笔墨忽悠、背景动荡模糊的境况中,他重返底蕴的努力,在画架与案桌上对自己焚膏继晷的流放,相比以假国画革命之名,行没心没肺抛弃之实的作派,不啻是一种自足的突围。


都市系列·隙  180cm×98cm (纸本设色)


作为文学学士,天成的功课自然少不了诗中有画、画中有诗的品类。我既从《闲舟》《归宿》《缘》等氤氲的水汽里读到远村柴烟的旷远意境,煮茶静候新雨旧朋的阑珊心绪;也从《云裳》《翠袖》《天籁》中拾掇到孟浪的韶光、轻弃的美景,以及留不住的繁华与醇酒妙龄;更从下笔就老的《居高声自远》辗转明了那海阔天空的自负与通脱。不仅如此,在代际凋零、传统日趋赋闲的今天,我尚能在这些措置调达的笔墨、腕底胎衍的波澜以及物象驻足其间的宣纸上,一窥君子不器的道貌岸然、宋元尽头无边的灿烂。


“古典走向终结,现代走向费解”, 是本雅明对机械时代艺术品演替的深邃诠释。天成带有实验性质的、将形式作为绘画主体语言追求的《音乐》系列油画,或许正是应与解读此理的旁证:时光弯曲、物理高蹈、香气吟咏……但恣肆挥洒的同时,不免也使形式本身构成对形式的障碍,落入阅历的反动让人腹诽。我委屈地承认,在幻觉般的想象和歧义杂陈的推测面前,有限的审美储备难以深入流品的就里,也无法对作手的意图强作解人。虽然在不敏的谔谔外, 决定性的内核未曾缺席:性格成就风格, 活泼辛辣的笔触难掩谦逊,抽象画面贯穿的深度与维度,依旧呈现风华惊梦的异相之美、博洽入骨的婉约品质。


戏剧人物之二  136cm×68cm (纸本重彩)


天成所以在中西两条线上进退裕如,任意切换材质与造型,全然依托于过硬的素描基本功。只要看看他构图精致、线条绵密的钢笔画便可知一二。这些关于林树村舍的黑白灰、山川烟霞的浮世绘,流露出对往昔的无限体贴,实现了对人事记忆的后随验证。穷而后工的胎记之于天成,并非来自物质层面, 而更多源于精神后台。如今他条件优渥, 一面在群楼深处韬隐,一面在远郊画室探赜。带着看山是山的认知轮回,精审此在的绘画对象是否已背离彼时的形意交感—这种求索端的劳心伤神,难以受到大众追捧,索性就不轻意示人。也正因如此,我才得以在潮流汹涌的冲撞里,隐然看见一个拒绝修正、往来中心与边缘、徐图大举的身影。


在本雅明那里,有韵味的艺术泛指传统艺术,即机械复制时代凋谢的东西, 韵味也进一步描述为:在一定距离之外但感觉上如此贴近之物的独一无二的显现。天成的画就这样以软玉而非黄金的气质,引导我向可让渡的梦境惊鸿一瞥; 甚至寥寥几笔的经营,便构成与经验韵味的对峙,并由此超越正读或误读的皮相之见。而延展在画里的天光云影、林花春红、固定年轮的朴素衣衫,以及深潜品际的名流魅力,不见容于流俗的高标自赏,则有赖升华的镇定去把握和体味。


附:个人年谱

 

1984—1989 年 就读于四川师范大学现代汉语言文学系。

1992 年考取四川大学王世德教授文艺美学研究生。

1993 年中国画《戏剧人物》等作品赴日展览,被日本札幌美术馆收藏。

1994 年中国画《赤水遥情》参加四川省“七·一”美术书法展览。

1998 年中国画《记忆中的故居》参加“建党 77 周年四川省美展”,荣获一等奖第一名。

2002 年中国画《家》参加“欢庆十六大中国西部大地情中国画大展”,作品被中国美术家协会收藏。

2003—2005 年就读于四川大学艺术学院(段七丁教授美术学研究生),主修中国画。

2004 年中国画《伤逝》参加“纪念邓小平诞辰 100 周年”全国美术作品展,作品被中国美术家协会收藏。

2005 年中国画《融》参加“第十六届造型艺术家协会代表大会·美术特展”, 作品被中国美术家协会收藏。

2005 年中国画《嬗变》参加“2005 年纪念抗日战争胜利60 周年” 全国中国画作品展览,作品被中国美术家协会收藏。

2005 年水粉画《谧》参加第七届全国水彩、粉画作品展四川展区展览,荣获铜奖。

2006 年中国画《居高声自远》参加中国美术家协会网上作品展, 作品被中国美术家协会收藏。

2007 年水彩画参加“中国名家书画作品慈善义卖”(北京亚奥·北京 )。

2007 年 1 月在成都饭店隆重举办“迎新春—画家宋天成现代彩墨艺术蓉城首展”,展出作品 100 幅。

2008 年油画《铁血卫士》被国家税务总局收藏。

2009 年油画《全国抗震救灾模范—蒋海泉》参加“纪念汶川大地震一周年”全国美术作品展。

2009 年油画《怀念纳摩寺》参加 2009 大东方当代油画作品展,作品被中国美术家协会收藏。

2009 年中国画《繁华都市》参加全国税务系统“庆祝新中国成立 60 周年”书画大展,被评为“一级收藏奖”,作品被国家税务总局收藏。

2009 年中国画《人物系列之一》参加“画圣故里喜迎新春中国书画作品展”,荣获金奖。

2010 年中国画《今日长缨在手》参加“和平颂—神七太空飞行艺术之旅”活动,荣获优秀奖(最高奖)。

2011 年 2 月在意大利举办“宋天成抽象油画作品展览”。

2012 年在龙泉驿区建立宋天成艺术工作室,次年移居龙泉驿。

2012 年由中国美协、人民美术出版社联合出版《宋天成— 中国美术家协会会员画册》国画、油画各一册。

2016 年 参加“慈善喜舍·丹青有道”当代百名中国书画名家 1080 名孤幼儿童助学助困慈善义展。

2017 年 6 月应邀在中国国家画院美术中心举办个展。央视书画频道、凤凰卫视等 30 多家媒体进行现场采访。


(文章内容来源于《龙泉驿政协画家档案》)

编辑:四川艺术网 原文地址:http://www.zgscys.com/news/20181101/11571.html

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